rifkin's festival (2020)

ATTENZIONE POSSIBILI SPOILER

Ma insomma, questa penultima fatica di Woody l'ho trovata eccessivamente autoreferenziale, macchinosa, pretenziosa, alla fine è l'ennesima variante dei suoi film sentimentali con un botto di inserti omaggio ai suoi maestri, per carità, cosa apprezzabile, ma il film diventa più un esercizio di stile a ricostruire le scene cult dei suoi autori preferiti, lasciando poco spazio all'approfondimento dei personaggi, che infatti risultano un po' tagliati con l'accetta, dallo stesso protagonista, uno scrittore che non ha mai avuto il coraggio di pubblicare una sua opera ed è finito ad insegnare cinema, costantemente a filosofeggiare sulla sua vita, su quello che sarebbe potuto essere, sulla sua relazione con la moglie, parecchio più giovane ed ormai emotivamente distante da lui, che nel frattempo è attratta dal tipico regista del momento, che in questo festival viene costantemente omaggiato con una certa invidia o gelosia del protagonista che lo snobba pensando ai bei classici del passato e rifiutando ogni paragone, in questi rapporti c'è un po' di satira nei confronti del mondo della critica, ma anche degli stessi festival, in cui i personaggi perdono più tempo a fare confronti per mostrare la loro cultura ed alimentare il proprio ego che a godersi l'opera per quello che è, ma in ogni caso è una satira molto labile, un po' scontata e fine a se stessa, così come lo è la storia d'amore con la dottoressa del quale il protagonista si innamora, trovando ogni volta piccoli problemi di salute soltanto per andare a trovarla, il tutto risulta molto macchinoso e forzato, infarcito dei soliti grandi dialoghi di Woody che però in questo contesto rendono molto poco.

Insomma è poca roba, c'è qualche sequenza che può divertire gli appassionati, come la citazione al Settimo Sigillo con Christoph Waltz nel ruolo della morte che sfida il protagonista a scacchi e poi va via dando consigli su come migliorare l'aspettativa di vita, per carità, momento carino ma sembra più uno sketch di uno youtuber che vorrebbe essere divertente, il resto molto anonimo ed al servizio di una storia mai appassionante e che col tempo, nonostante la breve durata, finisce per stuccare.

Arriva nel 2021 l'opera più scopertamente cinefila del buon Woody, ormai da qualche anno non più presente in prima persona nei suoi lavori ma sostituito in questo caso da un collega quasi coetaneo come Shawn, riflesso in carne e ossa dei suoi soliti complessi e delle sue nevrosi. Già da questo si capisce che il nuovo film alleniano porta la solita acqua al solito mulino, anche se la location spagnola e gli espliciti inchini cinefili ai Bergman e Fellini di turno vorrebbero forse collocarlo in una dimensione meno abusata. Non è così perchè le dinamiche di amori e tradimenti sono sempre le stesse e le riflessioni sul vecchio e il nuovo e sulla passione e la ragione non sembrano trovare sbocchi interessanti

SPOILER
Ma se il racconto potrebbe essere visto come una onesta commedia sugli sbandamenti amorosi dell'età senile ( tra l'altro irrisolta, ma questo dipende dai punti di vista ) il caro Woody questa volta sbaglia quello che solitamente non sbaglia mai: la scelta del protagonista. Wallace Shawn è un brillante mestierante al quale fare la spalla riesce benissimo, ma è troppo debole per reggere la parte principale dell'alter ego del regista; il fatto poi che non abbia in bocca neanche una battuta buona in 90 minuti di film non lo aiuta di certo.

Nel bipolarismo d'Allen è il turno della fase up: non si sente più fagocitato dalla morte ma la irride assumendone il nome (Mort) e citando ironicamente "Il settimo sigillo". Buon per lui, meno per gli spettatori sfiancati dalla sua altalena umorale. Woody ha sempre voluto mostrarsi come cinefilo (1977: "Io e Annie" con la celebre scena in cui McLuhan interpreta se stesso [https://youtu.be/RqYE0YwSgDQ]) e in quest'occasione perviene al suo culmine. Avrebbe dovuto dire cose meno banali ma è un aforista e non un saggista, perciò la dicotomia fr'arte statunitense ed europea o fra cinema del Novecento e quell'odierno è da schizofrenici: solo nello spaziotempo da lui idealizzato ci si poneva la Seinsfrage esistenzialistica? Facesse pace con se stesso e si liberasse dalla contraddizione che gli fa aprire le citazioni oniriche di "Rifkin's Festival" con "Quarto potere". E, magari, capisse che certe domande sopravvivono ancor oggi, solo che lui disapprova le risposte fornite dalla cultur'attuale. A torto o a ragione? Troppo presto per una risposta definitiva.

Mauro Lanari