l'impero della passione regia di Nagisa Oshima Giappone 1978
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l'impero della passione (1978)

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locandina del film L'IMPERO DELLA PASSIONE

Titolo Originale: AI NO BOREI

RegiaNagisa Oshima

InterpretiTakahiro Tamura, Kazuko Yoshiyuki, Tatsuya Fuji, Takuzō Kawatani, Akiko Koyama, Taiji Tonoyama, Kenzō Kawarasaki, Sumie Sasaki, Eizô Kitamura, Takaaki Sugiura, Akiyoshi Fujiwara, Masami Hasegawa, Tatsuya Kimura, Osugi

Durata: h 1.50
NazionalitàGiappone 1978
Generedrammatico
Al cinema nel Novembre 1978

•  Altri film di Nagisa Oshima

Trama del film L'impero della passione

Siamo nel 1896, nel Giappone in piena trasformazione industriale. In una zona interna, apparentemente ancora legata a ritmi e consuetudini rurali, la giovane Seki, sposata con un contadino, donna ancora bella e ambiziosa, conosce e si innamora di Tokoji, un ex soldato. Isieme progettano e mettono in atto l'assassinio del marito di lei e nascondono poi il cadavere in un pozzo abbandonato. Il delitto resta impunito per anni finché al villaggio appare il fantasma del morto. I due assassini, perseguitati dallo spettro, cominciano a comportarsi in modo sospetto e così la polizia...

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Voto Visitatori:   6,70 / 10 (5 voti)6,70Grafico
Miglior regia (Nagisa Oshima)
VINCITORE DI 1 PREMIO AL FESTIVAL DI CANNES:
Miglior regia (Nagisa Oshima)
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Voti e commenti su L'impero della passione, 5 opinioni inserite

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  Pagina di 1  

Boromir  @  04/03/2024 14:58:30
   7½ / 10
Tradizionale storia di amanti condannati che si intreccia alle peculiarità del racconto di fantasmi. Empire of Passion è l'unico controcampo possibile a In the Realm of the Senses, in quanto il melodramma del sentimento amoroso si consuma in uno scenario rurale, mentre l'estetizzazione del feticismo e della sessualità più viscerali lasciano spazio a una rappresentazione spiritistica e quasi romantica della natura: non a caso le scene di sesso, qui, non hanno la schiettezza tendente all'hard dell'illustre predecessore, preferendo angoli di ripresa più pudichi, simili allo sguardo di un voyeur che stimola profondamente l'immaginazione. Le invettive di Ōshima contro le istituzioni nipponiche sono meno radicali che in precedenza, poiché il regista è interessato più all'esternazione del senso di colpa e della malalingua a suon di scene oniriche e sinistre evocazioni ectoplasmatiche.

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