the shrouds - segreti sepolti (2024)

Dopo "Crimes Of The Future" Cronenberg ritorna di nuovo nel campo a lui più congeniale e l'idea di base è sempre originale ed innovativa. Le mutilazioni del corpo ed il sesso sono sempre caratteristiche principali del cinema che lo ha reso famoso ma in "The Shrouds" c'è molto di più, a partire dall'intelligenza artificiale, alta tecnologia, elaborazione del lutto, amore, morte, fino ad arrivare al complottismo paranoico. Uno dei film più personali di Cronenberg, sua moglie è scomparsa nel 2017, il protagonista "Kash" interpretato da Vincent Cassel è anche simile fisicamente. I sudari che contengono microcamere interne permettendo di monitorare le fasi della decomposizione del corpo della persona scomparsa, sono geniali e mettono inquietudine. Le scene più riuscite quelle oniriche con Diane Kruger nel ruolo della moglie del protagonista. Non mi ha convinto il finale, mi aspettavo una spiegazione più approfondita.

Film non di facile lettura che offre molti spunti da elaborare.
Tra trame e sottotrame che si intrecciano si mischiano vari argomenti che ormai sono attuali e non viene spesso data una spiegazione o un finale che si possa definire tale.
Intrigante e affascinante.

Cronenberg padre,ad 82 anni suonati, ancora dice la sua. Anche stavolta mescolando body horror, fantascienza, pericoli delle tecnologie, complotti. Il risultato è forte, disturbante, più di atri suoi lavori per il tirare in ballo il binomio amore-morte, elaborazione del lutto e, credo, una certa componente autobiografica.
L'ambientazione post moderna e la potenza visiva cattura già dai primi minuti, la trama è accattivante, diventa però via via sempre più contorta e cervellotica facendo pensare a chissà che risoluzione nel finale... finale che invece, personalmente, ha lasciato un po' amaro in bocca ed un senso di incompleto.

Cronenberg non è certamente famoso per girare film "semplici" ed esplicativi e anche questo THE SHROUDS non fa eccezione, soprattutto nel finale che mi ha lasciato un senso di incompiuto, di emozioni sospese e difficili da spiegare.
Nonostante la mia poca attitudine alla comprensione dell'universo Cronenberg, il film mi è sembrato discretamente intrigante e interessante nei temi che cerca di sviluppare, anche se l'elaborazione del lutto come base portante della storia non è certamente nuova. Quello che colpisce in SEGRETI SEPOLTI è la riflessione che il regista fa sul rapporto con la morte e sulla difficoltà di superare il dolore della scomparsa di una persona cara, riuscendo a proporre una sceneggiatura articolata e tratteggiata con una certa cura, in un mix tra onirico e relatà, che porta a una visione coinvolgente e di sicuro interesse.
Un buon film.

Oltre 40 anni fa, in "Videodrome" (1983) il cineasta canadese già si chiedeva se la morte spinta fino allo snuff movie potesse ancora essere sessualmente eccitante, perversamente stimolante, morbosamente erotica, Eros com'unico antidoto a Thanatos. Nel corso della carriera s'è dato risposte contrastanti, da "La mosca" (1986) a "Crash" (1996) (stavolta il "nome del protagonista Karsh è quasi un anagramma", Elisa Battistini). In questo suo più esplicito autobiopic, per opporsi a lutto, cadaveri e commiati definitivi "le uniche sensazioni a cui rimanere aggrappati sono i desideri per i corpi che amiamo ... ultima via di sopravvivenza al dolore" (Carlo Valeri). Ancora straordinario nell'inventare immagini perturbanti, l'epilogo del film attesta dove finisca per pendere il suo personale bilancio. Ma ci giunge a 81 anni, vedovo da 7 eppure ancora in tiro, bramoso e concettualista, il che ne attenua lo strazio raffreddandolo o congelandolo nell'horror cerebrale, nel "minimalismo del nuovo arredo giapponese" (Battistini). Un qualche residuo del 1° Cronenberg più viscerale non avrebbe guastato.

In Inseparabili i gemelli Mantle favoleggiavano di un concorso di bellezza per l'interno dei corpi. In The Shrouds la cosa si fa visibile attraverso dei sudari che con le loro microcamere riescono a vedere il corpo sepolto nel suo stadio finale di decadimento. Un voyerismo per coloro che non vogliono accettare la morte di un parente ed in qualche modo sentirlo ancora vicino. C'è qualcosa e forse anche di più a livello autobiografico in questo film di Cronenberg, colpito anch'esso dalla morte della moglie e cui Karsh, interpretato da Vincent Cassell, è il suo alter ego perfetto, anche dal punto di vista fisico. E' un film che non dà mai riferimenti precisi, fra complotti e cospirazioni di vario genere ed in fondo pienamente coerente con pellicole passate tipo Videodrome o eXistenz. Cronenberg scruta la morte attraverso le nuove tecnologie che sono di supporto all'agire umano in linea teorica, ma pericolose se mal dirette. Un film semplice e stratificato allo stesso tempo. Affascinante ed inquietante come tutto il cinema del regista canadese.

In qualche modo si percepisce un potenziale enorme, purtroppo non sfruttato al meglio per una trama un po' confusionaria e non incisiva, con sottotrame di mistero che non si fanno seguire benissimo. Detto questo, un film meno di impatto visivo nell'interazione uomo-macchina-tecnologia come invece in altre opere precedenti del regista, ma allo stesso tempo vengono toccati a fondo temi quali la morte, il lutto, la tecnologia e l'ossessione profonda per il non lasciare andare e perdere del tutto la persona amata. Un lavoro non banale, da cui trarre molti spunti e che fa riflettere.

ATTENZIONE POSSIBILI SPOILER

Grandioso film di Cronenberg, opera che ho trovato tra le sue più personali e che, come al suo solito riesce tirare fuori le pulsioni, i drammi, le perversioni, più profonde del genere umano, un film che mi ha messo totalmente a disagio - e ringrazio di averlo visto da solo - per come mostra l'ossessione, il legame, la contemporaneità in maniera così schietta e macabra, senza mezzo compromesso, lo stesso Cronenberg, qui si mette in gioco, con un personaggio che non è altro che il suo alter ego, molto simile nell'aspetto, col trauma della moglie venuta a mancare, come è capitato qualche anno fa anche al regista e basando la sua carriera e la sua fama sul mutamento dei corpi, il protagonista ci mostra i cadaveri in decomposizione dei nostri cari, il regista è dagli anni settanta che propone nuove visioni sulla carne, sulle sue mutazioni, fusioni e via dicendo.

Per quanto mi riguarda dividerei il film in due macro tematiche, la prima, è quella dell'elaborazione del lutto, raramente vista in questa maniera al cinema, col protagonista che ha creato questo business in seguito alla malattia della moglie, con queste tombe iper tecnologiche che tramite dei sudari pieni di piccole telecamere riescono a far vedere il corpo in decomposizione del defunto, un legame che si fa macabro, morboso, ma che mostra anche come il protagonista non riesca ad avere un definitivo distacco dall'amata, elemento che non si limita alle visite al cimitero, quanto a tutta la vita quotidiana, dalla sua assistente virtuale, realizzata con le fattezze della moglie, al suo collegamento costante alla tomba, avendo addirittura dei video di progressione della decomposizione del cadavere, la presenza di Becca qui è estremamente ingombrante, il continuo restare in contatto visivo col cadavere sembra dare l'illusione del conforto, come se ancora, ci fosse qualcosa da condividere, andando a far decadere il semplice ricordo della persona e sostituendolo con una visione attuale, seppur in decomposizione.

L'altra grande macrotematica è quella del complottismo, diventato uno dei grandi morbi del mondo contemporaneo, qui mostrato da Cronenberg in tutta la sua componente più atavica, al punto da regredire fino a diventare motivo di eccitazione sessuale. A partire dai primi indizi, come le escrescenze scoperte sul cadavere di Becca e continuando con l'episodio di vandalismo al cimitero, la trama si infittisce sempre di più, portando in gioco tanti punti di vista sempre più contraddittori, ma al regista non interessa dare una versione finale dell'accaduto, quanto mostrare l'essere umano ormai in balia dei mezzi tecnologici e affidati al parere di numerosi esperti, senza un vero punto di riferimento a cui poter credere con certezza, questo sfocia in una sorta di sapiosessualità - si fa per dire - che si vede molto nel rapporto tra Karsh e Terry, lui attratto da lei per via della somiglianza alla moglie - una certa componente necrofila che può ricordare "Vertigo" - e lei attratta da lui nei momenti in cui mostra una certa affinità con le teorie del complotto, divertendosi a sproloquiare su cosa possa essere successo realmente, e alla fine questa componente confusionaria funziona benissimo nel rappresentare la caoticità di informazioni che riceviamo oggi, il protagonista è come l'utente di internet, persona tra una valanga di notizie da infinite fonti, una privacy ormai inesistente - l'avatar che ha creato l'ex cognato geloso che spia anche quando fanno sesso - e continue speculazioni a livello politico e commerciale.

Splendido a livello stilistico con Cronenberg che regala momenti di altissima inquietudine, tra i macabri incubi del protagonista ad un'atmosfera paranoica che si fa sempre più persistente, cupo e tormentato "The shrouds" è un incubo ad occhi aperti tra l'elaborazione del lutto e le nevrosi contemporanee, tra la manipolazione dei fatti e la costante ricerca di soluzioni, con un'umanità che brancola sempre di più nella confusione frenetica dei nostri tempi, film splendido.

Fim di difficile lettura, aldi sopra di tutto una critica sulla padronanza e la veridicità del sistema virtuale, non mi sembra buttato al caso come dicono non è da Cronenberg la superficialità.Va studiato attentamente.