presence (2024)

Sullo stra-abusato tema delle case infestate si lancia perfino Steven Soderbergh che decide di raccontare il tutto dal punto di vista del fantasma. L'azione è delle piu' classiche e praticamente succede poco o niente.

Quello che eleva la pellicola è il finale, che è davvero l'unica cosa spaventosa, che ti lascia quel senso di angoscia anche dopo i titoli di coda perche rivivi tutto il film ma da un'altra prospettiva...diciamo alla "Interstellar"!

Nel complesso pero' le idee latitano e una stoia cosi "gia' vista" puo' annoiare.

Di una noia inaspettata, continua e pesantissima, sino al semi-stupido finale.

Per nulla riuscito.
Una specie di horror che horror non è, tranquillamente evitabile.

L'inettitudine di Soderbergh: vorrebb'essere l'antitesi di "Peeping Tom" (Powell 1960), "L'occhio che salva", ma s'impegola col cristianesimo e da quelle parti non c'è soteriologia che non implichi una redenzione (?) di tipo sacrificale. Ergo la figlia di Christopher Payne, tutt'un programma, affètta d'atazagorafobia (neologismo d'un altro inetto in greco: la paura d'essere dimenticati avrebbe dovuto unire a-, thazo- e phobos, agora non c'azzecca una mazza), ha un angelo custode il cui sguardo grandangolare è mortifero, omicida, demoniaco. Meglio perderlo che trovarlo. Il brano "vecchio perché di tre anni fa", in lingua originale: "This shit is so three years ago", è "Come Here" di Dominic Fike, 2020 (https://www.youtube.com/watch?v=Wza-JZHx7ho).

Film horror un cacchio!
La ghost story più insulsa del pianeta, con personaggi inutili che dicono cose a caso, questioni accennate e non perfezionate, dinamiche blande e situazioni che di horror non hanno nessuna valenza.
Soderbergh mette in piedi una storiella che barcolla fin da subito, senza riuscire a mostrare qualcosa di nuovo o di interessante da premiare almeno con la sufficienza.

Un'operazione che mi ha lasciato sostanzialmente perplesso. Usare il punto di vista della "presenza" non è nuovo. Per tutta la durata del film, secondo me, mostra di avere il fiato corto dopo 20 minuti. Il motivo? Non genera tensione o perlomeno molto poca. Questa presenza è più il punto di osservazione di una famiglia in crisi, sia nel rapporto coniugale derivato da qualche magagna lavorativa di lei e dell'isolamento della figlia minore che, padre a parte, non viene calcolata di striscio né dalla madre, tantomeno dal fratello maggiore. Nulla da dire dal punto di vista tecnico perché Soderbergh si muove bene negli spazi interno della casa, ma al contrario di Unsane non riesce a creare quella tensione che dovrebbe avere. Un po' perplesso anche sul finale.