lo straniero (1945)

ATTENZIONE POSSIBILI SPOILER

Lo ritengo un film minore di Welles, eppure è un bel film, certo sparisce rispetto agli altri suoi capolavori, ma insomma, è un noir validissimo, teso e cupo, con una messa in scena di assoluto valore, quello che manca rispetto a molte opere del regista è un certo coraggio, si vede molto che è un film di compromesso, che si accoda alle svariate tendenze del periodo, l'immediato dopoguerra dove i film antinazisti si sprecavano, ma anche lo stesso noir, qui più presente visivamente che narrativamente, che al tempo era al suo apice, e d'altronde Welles in questo caso prende tanto in prestito, illuminazione soprattutto, con queste silhouette, ombre, forti contrasti in un ottimo bianco e nero, visi col taglio di luce a metà, tante belle trovate che creano anche una bella atmosfera, in questa cittadina del Connecticut, nel quale si nasconde questo gerarca nazista, famoso per la sua discrezione, che ha bruciato ogni prova della sua vita passata e si sta per sposare con una facoltosa donna figlia di un importante giudice americano, tutto sembra filare liscio quando arriverà il giorno stesso del matrimonio un suo vecchio collaboratore, liberato appositamente dalla commissione, si palesa, costringendo Charles a farlo fuori per paura possa fargli saltare la copertura, da qui si instilla un bel gioco di sospetti che diventa anche una sfida tra due giganti della recitazione, come lo stesso Welles, nel ruolo del cinico nazista, con la faccia di bronzo, che bluffa costantemente - ma ci riserva anche qualche bel momento ironico, come quando si mette a scarabocchiare la svastica mentre parla al telefono - ed il mitico Edward G. Robinson, che non smetterò mai di ripeterlo, è uno degli attori migliori della Hollywood classica ed assoluta leggenda del genere, qui nel ruolo dell'investigatore, un duello subdolo in cui i due danno il meglio di loro, come nella splendida scena della cena in cui Welles per sviare i sospetti inscena quel monologo estremista contro i nazisti, ma anche le varie sequenze successive che aumentano costantemente la tensione, come i momenti riguardanti il cane che sta per scoprire il cadavere nel boschetto.

E poi c'è la componente del dilemma, come in ogni noir che si rispetti, qui in realtà non particolarmente arduo, con la moglie di Charles, innamorata di lui, a cui viene detta la terribile verità, dopo una serie di bugie che l'astuto protagonista ha provveduto a raccontarle, arrivando in una situazione di stallo in cui non sa se aiutare il marito o consegnarlo agli investigatori.

Nel complesso è un film a cui mancano i grandi guizzi registici di Welles, che si limita a fare un dignitosissimo compitino, certo ogni tanto c'è qualche sequenza particolarmente riuscita, come l'ottimo finale sulla torre dell'orologio, che diventa senza dubbio la scena più iconica del film, ma siamo lontani anni luce dalle sue opere migliori, in ogni caso, è un buon noir.

Un opera minore del grande Welles ma comunque una pellicola degna di interesse,merito di una regia attenta e di una sceneggiatura che ben dosa elementi thriller-polizieschi con altri ironici e drammatici.
Bello il finale e di alto livello la prova del cast,bravissimo Orson Welles nei panni del nazista.
Non un capolavoro ma meritevole di una visione.

Primo film di Welles che vedo, mi aspettavo qualcosa di meglio onestamente.
Incipit molto bello, quasi geniale direi, però sviluppato in maniera piatta, senza guizzi o colpi di scena che ti fanno aumentare la curiosità o l'interessa verso il finale, che invece risulta essere scontato e banale.

Buono ma, come detto da altri, comunque un Welles minore (e censori e produttori, comunque, ci misero mano).

Hitchcockiano sino al midollo (c'è pure il finale ambientato in un edificio alto), un pò confuso a livello di script, non troppo ritmico, può comunque contare su di una buona regia/fotografia e interpretazioni molto buone (il film lievita da quando Welles entra in scena).

Il tema nazista attrae un pò, ma il grandissimo autore ha decisamente fatto di meglio.

La mano di Welles si vede eccome, pur ricordando come anche questo suo film venne "distrutto" dalle controversie di produzione.
In particolare ricordo il finale, dove il gioco di chiaro/scuri impeccabile fino a quel momento diventa ancora piu' superbo, e l'ottima prova dei due protagonisti contendenti.

Hanno già scritto tutti che è un Welles minore, ma il punto è che per quanto possa essere minore un film di Welles rimane sempre una meraviglia. Gran regia, il solito magnifico Edward G. Robinson e chiaroscuri come se piovesse: e ci si riconcilia col cinema.

Sarà un Welles "minore" (esistono davvero Welles "minori"?..), eppure l'ho trovato un noir più che ottimo, splendidamente girato e interpretato. La sua natura di opera "castrata" è palese, e infatti emana potenziale inespresso, però rimane, a mio avviso, una bellissima pellicola. Impressionante il piano sequenza nel parco, che fa un uso sapientissimo della tensione.

Film quasi non giudicabile, come quasi tutti del regista d'altronde. Welles dopo "Quarto Potere" partorirà una serie impressionanti di fallimenti o di opere incompiute. Questo "Lo Straniero" purtroppo risente dai tagli effettuati da altri e risulta un film maciullato, castrato, debole. C'è poco da dire in realtà, qualcosa si salva, e tutto sommato è guardabile ancora oggi,ma è forse questo è il suo film più datato (almeno di quelli che visto). Inoltre posso capire che Welles sia stato un bravo attore ma era necessario vederlo come un nazi? Avvolte ( anche in altri film) ho l'impressione che sia lui che abbia voglia di divertirsi a spese della credibilità del film( onestamente non è il massimo in questo film).
Detto ciò, il film è un thriller semplice, classico, con simbolismo ( democrazia= bene, nazi = male) non molto suggerito ma mostrato, personaggi appena descritti che servono a portare avanti la storia e…. basta, niente altro.
Qualche scena magistrale da welles( l'immagine della protagonista prima di andare al duello finale è favolosa ) verso il finale, con una fotografia che dona un po di atmosfera, ma onestamente il pregio migliore è che finisce prima di annoiare.

Forse in confronto agli altri film di Welles sarà "Minore" ma in confronto alla roba che gira in giro è decisamente un film spettacolare, si vedono le tecniche registiche caratteristiche di welles, e situazioni molto Hitchockiane

Un thriller ben fatto basato sul sospetto e la menzogna: parte magnificamente, si avvita un pò su stesso nella seconda parte, quando Kindler cerca in tutti i modi di uscire dalle sabbie mobili del suo opprimente passato, si riprende nel finale. E' un prodotto valido, anche se l'influenza di Hitchcock è forte ed innegabile ( Il Sospetto e l'Ombra del dubbio soprattutto ). Oltre che un grande regista Orson Welles è stato anche un ottimo attore, e qui lo dimostra una volta di più.

Non è uno dei migliori di Welles, dalla trama e dallo sviluppo più convenzionale, ma è un buon thriller con forti venature noir. Di insolito forse è la mancanza di una dark lady tipica del genere, onere che viene sostenuto al contrario dal personaggio di Welles. Molto buona la sequenza finale.

Uno splendido ed elegante noir di impronta hitchcockiana. Ottima la fotografia e l'uso dei bianchi e neri, come già sottolineato da alcuni utenti. Film molto coinvolgente.

Consigliato!

Siamo tutti d'accordo nel definirlo tra i minori di Welles,il che però significa un bel film meritevole di essere visto.
Lo straniero è un thriller alla Hitchcock,ma più serioso,che affronta temi spinosi come il nazismo senza mezzi termini. Contribuiscono alla riuscita un Welles ancora una volta nelle doppie vesti di attore e regista anche se questa volta devo dire di aver preferito di gran lunga la sua interpretazione misurata e mai sopra le righe di Kindler. Per quanto riguarda la regia visivamente regala qualche perla ma si trascina fino al finale senza grandi sussulti, il che è dovuto certamente all'ennesimo massacro dei produttori che censurarono ancora una volta un lavoro del geniale regista di Citizen Kane. Il finale recupera in parte la consueta visione di Welles spettacolare e funzionale alla trama.
Grande prova di Robinson.

Film minore di Welles che all’epoca di quest’opera aveva già sfornato due capolavori come Quarto Potere e L’Orgoglio degli Amberson. Come molti suoi film rimaneggiato dalla censura, risente dell’assenza delle vette di genialità che caratterizzano molte sue pellicole. Probabilmente il fatto che il soggetto e la sceneggiatura non siano nate dalla mente del genio penalizza l’opera, che rimane comunque molto buona. Un noir interessante, dalla buona regia e con un’interpretazione, quella di Robinson, superlativa. Assolutamente godibile e dall’ottimo ritmo. Non raggiunge l’eccellenza ma è una pellicola molto buona, con un finale bellissimo.

Film non privo di difetti, Welles gira un noir intrigante e ottimamente girato. Su tutti spicca Robinson,veramente eccellente nella parte del detective. Poco credibile forse il personaggio impersonato da Welles.

Bello. Critica ingenerosa con questo lavoro di Welles.
Certamente inferiore a "Touch of Evil" ma comunque un buon prodotto nonostante i tagli subiti.
Il tema affrontato doveva essere abbastanza scottante e delicato dato che il film è stato girato poco dopo la fine della seconda guerra mondiale.
Ottima la scena conclusiva, mezzo punto in più solo per quella.

Ho apprezzato sicuramente il taglio e l'impronta stilistica fotografica dei classici polizieschi e gangster-movie anni '30 come "Piccolo Cesare" o lo stesso "Scarface", ho apprezzato nuovamente le sue doti registiche per i movimenti di macchina negli esterni, ma la mania di Welles di inizio carriera ad interpretare personaggi più grandi di lui, in questo caso probabilmente addirittura Hitler (Hingher mi sembra nel film), ha creato un'implosione ed un incartocciamento completo della sceneggiatura, che di mitico non ha proprio niente.
Il punto è che nemmeno il suo personaggio è tanto spiegato, e neppure bene, la sua caratterizzazione sfiora il normale, tutto il resto vaga in una drammaturgia classica, Aliena non me ne volgia ma questo suo film ha tutta l'aria di un Hitch minore.

Una meraviglia.
Welles firma la mia interpretazione preferita, anche se lo trovo sicuramente più impegnato in altre produzioni.
Un film che finalmente ha permesso al grande regista di parlare apertamente dei campi di concentramento e costruire un analisi antropologica non da poco, se si pensa anche solo alla difficoltà di produzione e alla materia scottante di cui si parlava: il discorso sul "tedesco" è semplicemente sbalorditivo, la capacità di introspezione è lucida e sconvolgente...direi: piuttosto che "per non dimenticare" che ormai ha rotto i ********, sarebbe bene riprodurre il discorso di Welles a Robinson che esprime in poco tutta la follia del nazismo.
Non mi pronuncio oltre sulla straordinaria prova di Robinson, attore geniale.

Uno dei pochissimi - forse l'unico se escludiamo anche il fantastico "terrore sul mar nero" - non all'altezza della fama di Welles.
E' costruito discretamente con molta tensione, ma è anche piuttosto convenzionale, tra omaggi a Hitchcock e a molti altri film del periodo.
Scritto tra l'altro da John Huston, "lo straniero" sembrerebbe un film diretto da un buon regista, con diversi ottimi momenti (il finale), ma lontano completamente dalla genialità dei film Welles.

Grande Robinson.

Dopo aver letto alcune recensioni e aver sentito parlare dei tagli fondamentali apposti da goetz non pensavo ke il film risultasse cmq così godibile.. veramente un ottimo thriller. il plot ha alcuni punti oscuri (forse proprio x i tagli) ma l'ho apprezzato moltissimo.. regia superba e gestione della luce fondamentale nella riuscita della suspence

Distrutto dalla critica, questo ulteriore film di Welles (niente a che vedere con Camus) secondo me non è stato sufficientemente apprezzato: per quanto didascalico e fortemente influenzato da un montaggio risibile (tagli della censura compresi) è splendidamente recitato (la prova di Robinson è superba) anche se enfatizzata da una regia sopra le righe. Welles dà comunque il meglio di sè soprattutto nelle sequenze finali, un tardivo riflesso di espressionismo visivo