lettere di uno sconosciuto (2014)

Una flebile, sussurrata denuncia alle devastanti conseguenze della Rivoluzione Culturale, mascherata da melodramma d'amore. Il coloratissimo formalismo artistico tipico di Yimou lascia spazio a una costante tavolozza grigia (squarciata talvolta da luce dorata) che ben aderisce agli ambienti dimessi di una vicenda piccola e intima. Vicenda che solo in apparenza è reiterata e dice poco, facendo sì che le prove del trio di protagonisti brillino con la dovuta intensità. Memorabile il trucco che invecchia gli attori nel tempo, così come il radioso sorriso di Gong Li tra un frammento d'amnesia e l'altro.

In GUI LAI ("Coming Home") sembra che Zhang Yimou abbia decisamente voltato pagina con questo tipo di cinema. La polverosità che caratterizzava la sua Cina di provincia è scomparsa dietro alla patinatura densa e pesante del digitale. Mancano quegli ambienti esterni o interni che raccontino qualcosa e sembra più o meno tutto finto e moderno, per quanto anche la laccatura dell'immagine sia estetizzante. Aldilà delle scelte di fotografia, il restare troppo incollato ai personaggi rende il film troppo piatto e poco coinvolgente.

Non mi è sembrato un soggetto originalissimo questo di LETTERE DI UNO SCONOSCIUTO, ma la capacità di emozionare privandosi di retorica e non esasperando le emozioni con la ricerca della lacrima ad ogni costo lo fa diventare unico nel suo genere. Grazie alla regia calibrata di Zhang Yimou e alle performance davvero sentite degli interpreti, si assiste ad una storia garbata, coinvolgente ed interessante che amalgama bene i sentimenti con la drammaticità degli eventi vissuti e raccontati dai protagonisti.
Un film discreto, denso di malinconia, che forse non accontenta tutti per un finale che sembra un po' troppo ricercato, ma che comunque mantiene una carica emotiva non indifferente.
Vale una visione.

Personalmente preferisco questo Yimou intimista che quello d'azione alla "Hero".
Una struggente storia d'amore distrutta dalla rivoluzione culturale Cinese. Momento storico che sfuma sempre di piu' con l'andare avanti della storia, cosi come sfuma il ruolo della figlia che era proprio il collante perfetto tra il "prima" e il "dopo" la rivoluzione.
Questa scelta mette in risalto quasi esclusivamente l'aspetto sentimentale della vicenda. Malgrado questo ho trovato il film interessante e non noioso, con due protagonisti in parte e una regia sempre attenta ai particolari.

La Rivoluzione Culturale è lo sfondo, sia pur molto sfumato, ad una storia che tenta il recupero di un'unità familiare perduta dopo la fine di quel periodo. Sono ferite ancora fresche che Lettere da uno sconosciuto tenta di rimarginare in ogni modo. Lo sfondo come detto è appena accennato, forse per ragioni di autocensura preventiva considerando che nel periodo delle sue opere più famose le pellicole di Yimou andavano incontro molto spesso a strali censori oppure può essere il segno di un regista che lentamente, come la protagonista interpretata da Gong Li, sta perdendo il suo smalto. La vocazione più intimista rispetto alle sue ultime pellicole è ben sorretta dai due attori principali, sacrificando però sull'altare il personaggio potenzialmente più interessante della figlia. Pur non toccando momenti stucchevoli il limite del film è di circoscrivere la vicenda troppo su questi due personaggi. Interessante fin che si vuole, ma toglie potenzialità maggiori che questa pellicola possedeva. Così è un compitino svolto con diligenza e nulla di più.

Posso capire le critiche all'ultimo film di Zimou, ma non riesco a condividerle. Certo e' un film "quadrato", semplificato, troppo lineare e magari didascalico quando mette in scena la sofferenza affettiva privando lo schema narrativo della sua funzione emotiva, anche se si direbbe il contrario. Ma la mano registica dell'autore si vede eccome, e in particolare il rigore oscuro della Rivoluzione culturale Maoista e' raccontato splendidamente, nella prima parte. Gong-Li vs. Penelope che attende invano il suo Ulisse e' forse troppo forzata nel suo dramma personale, come se ostentasse un equilibrio recitativo, ma diventa straordinaria quando sembra recuperare lucidita' mentre Lu suona il vecchio pianoforte dopo averlo accordato. Nel deja vu della memoria, eterni cancelli che si chiudono davanti alle speranze, soldati ed ex prigionieri al ritorno, con quel contrasto che porta nemici involontari e sovversivi a sfiorarsi, viaggiare insieme, tornare, figli della stessa illusione. Fortissime reminescenze col neorealismo italiano (Rossellini e' di casa a Pechino) e col cinema inglese in b/n. Una lunga, tormentata storia d'amore che dura una vita. Come il Tempo rubato, strappato alle labbra dell'attesa, mentre la memoria ha solo un cuore e si priva per troppo dolore della fisionomia del Volto