baby doll - la bambola viva (1956)

Fa annusare un cinema d'autore e low budget da New Hollywood con largo anticipo, con questa visione dell'America rurale che è come sospesa in una bolla. Ma può essere tranquillamente un caso, perché Elia Kazan non si muove troppo dal dramma teatrale classico. Dialoghi e personaggi sono poco delineati e caoticamente conflittuali, mentre gli attori recitano in maniera molto turbolenta, come al solito nei film del regista,
Alla fin fine BABY DOLL è l'ennesimo film misterioso e allo stesso timido che il regista dirige. Non tra i suoi migliori, né tra i suoi peggiori.

L'erotismo molto allusivo fina dalla celebre inquadratura del dito in bocca della lolita Baker (classico esempio di ruolo che ha lanciato una carriera) all'epoca ha fatto storcere il naso ai benpensanti, ma nonostante la grandissima intepretazione delgi attori non è uno dei miei Kazan preferiti. L'impianto eccessivamente teatrale forse appesantisce il tono da commedia nera della pellicola, con dialoghi ben curati e non privi di una certa arguzia. Il triangolo che si crea fra i personaggi, la loro intima avidità si stagliano sullo sfondo di un contesto altrettanto becero del sud degli Stati Uniti.

Straordinario film di Kazan con un trio di interpreti meraviglioso. Eli Wallach da oscar!

E' un buon film, simpatico, ben girato e soprattutto ben recitato.
Si tratta di una commedia un po' fuori degli schemi. Intanto risente di un impianto decisamente teatrale. Questo comunque è un marchio tipico di tutto il cinema di Kazan, artista molto pratico del palcoscenico e che tende a riportarne lo spirito in tutti i suoi film (in genere molto verbosi, con lunghi piani sequenza e la mdp che segue da vicino la recitazione espressiva degli attori).
Di cinematografico Kazan ha la preferenza per le riprese in esterni, alla luce del sole. Inoltre è uno dei pochi registi hollywoodiani del periodo classico che inserisce nei suoi film pezzettini di realtà comune non filtrata (come ad esempio in "Un tram che si chiama desiderio").
Così è in "Baby Doll", dove di speciale c'è l'inframezzamento nello scorrere normale del film di brevi immagini di persone dalle facce comuni (neri o vecchi dalla faccia sdentata); tecnica poi portata alla perfezione da Pasolini, con intenti e significati diversi da quelli di Kazan. Qui infatti l'intento è satirico e grottesco.
Il canovaccio della storia è quello tradizionale del marito gonzo fatto becco dalla giovane e procace moglie, che se la spassa con uno scaltro e furbo giovane. Il succo del film sono i dialoghi eleganti e arguti, le punzecchiature, le furberie (da commedia francese). Di americano c'è però l'ossessione per il materiale e il denaro, il forte senso della legalità (non applicata dalle istituzioni e compiuta per proprio conto) e un agrodolce ritratto della gente del Sud degli Stati Uniti (indolente, volgare, mezza mafiosa).
Di americano c'è anche il sottinteso erotico molto accentuato.
Di particolare c'è che nessun personaggio è completamente positivo o completamente negativo. La tecnica è quella immedesimativa, ma i personaggi sono tutto fuorché persone in cui potersi riconoscere. Il marito è proprio tonto e maldestro ma a volte fa pena e compassione. La moglie e il seduttore sono belli, affascinanti, ma di carattere superficiale od opportunista. L'Amore (con l'A maiuscola) è il grande assente di questo film.
Spicca su tutto l'interpretazione di Eli Wallach. Rende benissimo l'idea del seduttore e della persona briosa e di azione. Già s'intravede un po' del Cattivo leoniano.

Uno dei grandi film maledetti di Hollywood, fatto a pezzi dalla critica dell'epoca e condannato dal moralismo dilagante dell'America puritana e benpensante. Su uno script di Tennessee Williams, Kazan allestisce uno psicodramma stemperato di nera ironia sulle disastrose conseguenze di un matrimonio pattuito 'in bianco' fino alla sopraggiunta maggiore età della sposa, una conturbante e ingenua ninfetta che scatena le ire di gelosia del marito quando nel loro chiacchierato menage si insinua un losco commerciante di cotone, tutto nelle maligne atmosfere del profondo Sud.
Profluvio di scene madri, grande regia, una sceneggiatura incandescente che rischia di andare oltre i confini cinematografici per sfociare nel teatrale, tre splendide interpretazioni (per la Baker, indimenticabile col pollice in bocca, fu il ruolo della vita, tanto desiderato anche da Marilyn) per un film scabroso, ad alto tasso erotico, che segnò per sempre i confini della trattazione sessuale al cinema (fioccarono le accuse di oscenità e pornografia) e insieme un certo genere di dramma che solo in pochi sono riusciti a fare.

Film di grande regia che tratta problemi di forte provocazione moralista per i tempi di allora della puritana america: come
la questione del vecchio ricco che possiede la bambina bella appena maggiorenne con le inevitabili conseguenze connesse alle prime difficoltà economiche.
Un film che invece di essere censurato in molte parti andava allora discusso per le logiche che stanno dietro a certe relazioni prettamente erotiche e prive di saggezza di vita..legate a strette forme di egoismo e di possesso impossibile verso un corpo femminile che non riesce a esprimersi perché comprato...

C''è da chiedersi cos''abbia di "scandaloso" questo film (uno dei piu'' censurati della storia del cinema, almeno a livello di gossip) salvo risaltare le "grazie" di Carroll Baker (malizioso il dito succhiato come una bambina) nelle vesti del titolo.
Capisco che sia allusivo, almeno nel raccontare la storia della sposa ragazzina, pero'' all''epoca la Baker era tutt''altro che una ninfetta, avendo già 26 anni...
Comunque Baby Doll ha rappresentato nel cinema degli anni cinquanta l''immaginario erotico che fu "Lolita" di Kubrick negli anni sessanta.
Un film tutt''altro che memorabile, affidato piu'' al suo voyeurismo che alla sua dote artistica, ma è assolutamente da segnalare l''indimenticabile Eli Wallach, con quella sua faccia da uomo qualunque capitato per caso a Hollywood