parthenope (2024)

"Vedi Napoli e poi muori": l'erotanatologia partenopea secondo Sorrentino. Con minor spocchia, De Crescenzo parlava di "Croce e delizia", Scarpetta di "Miseria e nobiltà". La milanese Celeste Dalla Porta non è la Renée Falconetti di Dreyer, perciò quasi mezzo film dedicato ai suoi primi piani non m'ha detto una mazza, ancor meno su Napoli. Nulla d'obiettare contro l'aforistico, però in questo caso le battute a (non-)effetto svolgono la funzione d'indicare chi "ha sempre la risposta pronta" (frase ripetuta 4 volte) ma non è stato in grado di porsi "le domande giuste", e Céline appartiene a un'altra categoria. Confuso fra eroismo ed erotismo, fellinismi a casaccio e Bertolucci ad minchiam, la sospensione fra estetico ed estatico col suo tendere alla sperimentazione ipnotica m'ha ricordato alla lontana "Cuore di vetro", solo che Herzog ammise che se ne poteva interrompere la fruizione già dopo circa un quarto d'ora senza perderne il nucleo tematico. Record d'incassi per Sorrentino, l'A24 ha puntato s'un pubblico più giovane, tiktoker o poco più (https://www.ilpost.it/2024/12/10/successo-parthenope-casuale/). Mai saputo che ad Antropologia si dovesse studiare Althusser, però la rilevanza del film penso consista in uno sguardo antropologico non tanto sui nativi digitali, quanto dal loro punto di vista ("L'Antropologia è vedere": ipse dixit). Una generazione con ratio zero ed oratio über alles, le due categorie semantiche del logos greco ch'Aristotele aveva saputo unire nella "Poetica" e che il postmoderno ha squassato più del Cristianesimo: è "sempre più evidente [l']accantonare qualsiasi lacerto di narrazione preferendogli la suggestione" (Raffaele Meale). Appunto. Bello schifo: figli vostri o sbaglio? Continuo a prenderne atto diminuendo progressivamente il dosaggio.