minnie e moskowitz (1971)

Una storia d'amore particolare fra due persone agli antipodi sia socialmente che caratterialmente, ma accomunati da un forte senso di solitudine, ai limiti della deriva esistenziale. Cassavetes mette in mostra l'evoluzione di questo rapporto un po' folle, fatto di schermaglie che gradualmente demoliscono quegli steccati apparentemente insuperabili. Non è a mio parere uno dei migliori film del regista, ma il suo sguardo verso i personaggi è sempre vigile a scoprire nuove sfumature e rifuggire a qualsiasi banalità.

Dopo 'Volti' e 'Mariti' autenticamente cassavetiani, demolendo ogni aspetto genuino della vita matrimoniale, gabbia senza amore, con 'Minnie and Moskowitz' tira una bordata alle industrie cinematografiche colpevoli di mettere in atto una 'cospirazione' che alimenta le illusioni delle donne sulla reale esistenza dell'amore romantico, Gena Rowlands seviziata da un rapporto adulterino che la sta consumando e dalla difficoltà di approcciarsi con l'altro sesso, l'altro è un Cassel (meravigliosa la prima sequenza al fast food con il kubrickiano Timothy Carey) nel singolare ruolo di un posteggiatore dall' animo cordiale e goffamente romantico, 2 persone così agli antipodi, ma allo stesso tempo polarizzati, dal medesimo ruolo (scarti) che ricoprono nella società. Più classico dei precedenti, c'è anche l'accompagnamento musicale, commedia leggera ma ancorata al suo realismo, lontana da quelle di Rock Hudson o Doris Day, più simile all'imminente 'Alice' scorsesiana di 3 anni più tardi, quei luoghi del south west americano, locande insudiciate che odorano di tabacco e alcool che fanno da sfondo a questa nascente relazione.

Una delle prime pellicole in cui si cita espressamente "Casablanca". Vidi "Casablanca" che ero troppo piccola, non ne conservo alcuna idea precisa. Nel corso degli anni ho però compreso che fu un caso di "cospirazione", come suggerisce Gena Rowlands-Minnie Moore. Nolenti o volenti gli spettatori dovettero fare i conti con Rick e Ilsa, almeno finché non entrarono in campo i baldi Jack e Rose. E' il grandioso cinema hollywoodiano, (pre)potente invasore che puoi subire e venerare, subire ed odiare, oppure schivare; ma per schivarlo devi pur sempre dargli un' occhiata. John Cassavetes, che amava osservare la gente senza alzare altezzosamente il naso, sentì l' urgenza di affrontare la faccenda. Lo fece da regista, scrivendo una storia piccola d' amore piccolo, con due protagonisti pure piccoli, che di glorioso ed echeggiante non hanno davvero nulla, se non le proprie voci quando escono dai gangheri. Sbraitano un po' tutti in questo film, per rabbia, per abitudine, per non diagnosticata follia, e qualche volta sembrano creature di un fumetto, creature minuscole che in grandi balloons si esprimono a lettere maiuscole. Di tanto in tanto, senza garbate gradazioni, i toni s' adeguano alla misura dolente dei personaggi. Penso alla conversazione sciolta dal vino tra Flowrence e Minnie, al carattere mestamente "civettuolo" dei loro argomenti. Mettersi a tavola, nei racconti di Cassavetes, solitamente prelude alla scoperta di una qualche ferita. Aleggia, al di sopra di quei banchetti miseri o abbondanti, una quiete apparente. Qui tende al soave, ma se ne esce comunque turbati.
Minnie e Seymour, un po' come il blu notte e il blu elettrico, accostati fanno uno strano effetto. Eppure alla fine, insieme, risultano amabili. L' evoluzione del rapporto consiste in un lento tempestoso esilarante ribasso delle proprie resistenze e degli altrui giudizi.
Ciò che fa funzionare l' improbabile appaiamento è, almeno in parte, una condivisa intolleranza per il mediocre indefinito: l' affetto rateizzato di un uomo sposato, il bearsi di passeggere compagnie, la solitudine annichilente. Contribuisce poi, non meno fondamentale, una predisposizione innata al romanticismo, all' interpretazione lietamente melodrammatica, colorita, ironica dei fatti della vita. E' una dote che immagino abbiano tutti i bravi comici. A ben pensarci somigliano ad un oliato duo comico, felicemente caricaturale sin dai lineamenti, Minnie e Moskowitz (il nome stravagante di lei sta bene col cognome stravagante di lui).

Recuperato in una rassegna estiva: non è un capolavoro ma questi strambi personaggi non possono che far sorridere.

Mi è difficile esprimere un voto su questo film. Ho sempre amato Cassavetes ma questa rimpatriata di famiglia (ci recitano tutti anche figli nipoti nonni e via dicendo), con il suo tono grottesco che dovrebbe essere geniale e dissacrante, mi ha lasciato insoddisfatto. Probabilmente non ho visto quello che altri hanno visto, eppure nello stesso filone trovo "mariti" un (quasi)capolavoro. Qui l'autore forza volontariamente la mano raccontando due mondi diversi, o magari due solitudini uguali.
Un giorno troverò la forza di rivalutarlo, per adesso non mi sento di sconsigliarlo