uomo bianco tu vivrai (1950)

Un buonissimo film a sfondo razziale diretto con mano ferma da Mankiewicz che può contare su un cast di spessore, anche se Poitier era quasi all'esordio nel cinema.
Intensamente drammatico, perde però un po' di smalto nella parte finale dove non tutte le dinamiche costruite sembrano convincere pienamente, ma è quasi un dettaglio, visto che il film ha una sua forza narrativa che lo rende interessante e coinvolgente quanto basta.

Nel film di Mankiewicz il melodramma si fa denuncia sociale, c'è meno "amore per il teatro" come in altri suoi lavori ma c'è sempre la medesima introspezione psicologica dei personaggi, le cui stature morali e/o comportamentali sono come al solito splendidamente delineate. E' un grido accorato in difesa del diverso ancora oggi attuale - basti vedere i disordini che si stanno registrando in America tra appunto bianchi e neri - che sconta qualche inevitabile criticità di ritmo poiché, da sempre, lo strumento preferito dal regista per la trasmissione del proprio messaggio è la parola, non l'azione. Bel duello Widmark - Poitier ( quest'ultimo in uno dei suoi primi ruoli di rilievo ) ma il fascino imbronciato della Darnell oscura tutti.

Confermo, come apologo antirazzista è sostanzialmente ottimo, difficile trovare un tale rigore in opere successive. Tuttavia la denuncia sociale è tanto robusta quanto drammaticamente fiacca, colpa anche di una certa prosopopea nei dialoghi che appesantisce inutilmente la narrazione. E se lo stesso Mankiewicz se ne ritenne insoddisfatto un motivo ci sarà.
In ogni caso la regia è stupenda, gli interpreti convincono e il finale ad alta tensione non delude, anche se l'acme è senza dubbio la violenta sequenza di guerriglia tra bianchi e neri a Old City.
All'epoca fece scandalo per la brutalità del linguaggio e la cruda rappresentazione dell'odio razziale.
Da vedere ma il regista ha fatto di meglio.

Credo sia ancora uno dei più bei film sul razzismo del cinema americano... sono passati tanti anni, ma la sequenza del perfido Widmark nell'ultima grande scena ("Non voglio essere salvato da un negro!") evoca un grande pathos e un senso profondo di indignazione e smarrimento.
Il miglior Poitier è quello... dei primi anni di carriera