sui marciapiedi (1950)

Ancora meraviglioso 72 anni dopo!! Poliziesco eccellente, magistrale per sceneggiatura, regia e interpreti.

Poliziesco di una modernità quasi sconcertante, teso ed intrigante che descrive un tenente di polizia dai metodi brutali, solitario, non amato dai colleghi e dai comportamenti malandrini: il papà dei poliziotti violenti che vent'anni dopo invaderanno gli schermi di tutto il mondo. Finale però figlio del suo tempo: chi sbaglia paga. Eccezionale.

Gli originalissimi titoli di apertura scritti sui marciapiedi, un poliziotto "duro" a tu per tu con una delicata questione morale, una metropoli che non si ferma mai in sottofondo, il volto gentile della Tierney, le colpe dei padri che ricadono inesorabilmente sui figli, un finale che rimette inaspettatamente le cose a posto senza rinunciare al colpo di scena, un regista che miscela il tutto con una perizia non comune. Insomma, un grande e purtroppo misconosciuto noir, tra i migliori lavori in assoluto di Preminger ed una delle più convincenti interpretazioni del suo attore - feticcio Dana Andrews.

Secondo film di Preminger che vedo e seconda ottima prova. Non siamo sui livelli eccelsi di Vertigine, ma Sui Marciapiedi è un gran bel film. Un noir affascinante, con Dana Andrews grande protagonista (veramente uno dei grandissimi di quel periodo).
L'opera di Preminger ha tutti gli ingredienti giusti: tecnicamente ottimo, ben scritto e appassionante.
Film ingiustamente misconosciuto.

Un eccellente noir con un ottimo personaggio principale, ben sfaccettato e costruito in cui la violenza dei metodi per dare la caccia ai criminali è il modo per espiare le colpe di un padre che agiva dall'"altra parte". La strads comincia a far dar sfondo importante in una storia affatto banale e ricca di tensione. Un Dana Andrews su ottimi livelli.

"Where the sidewalk ends": letteralmente dove i marciapiedi finiscono. Come dall'incipit visivo, metafora urbana di una discesa psicologica nell'inferno, causata da un omicidio involontario; è una prerogativa noir. La città è l'altra grande protagonista, costantemente presente con la profondità di campo attraverso le finestre, prevalentemente girata in notturna, in luoghi chiusi, claustrofobici. Un noir classico quindi, atipico per Preminger, dalla struttura -classica- di una crime-story e molto suggestivo nel piano espressionistico. Un quasi happy-ending in questo caso non aiuta.