il mistero di oberwald (1981)

Indipendentemente dalle ragioni che avranno portato Michelangelo Antonioni alla guida di questo progetto, esso segna la sua definitiva crisi produttiva ed artistica, associata ai grandi cambiamenti dell'industria cinematografica di quegli anni. IL MISTERO DI OBERWALD è talmente televisivo che rende finti anche i costumi e le scenografie, tutt'altro che teatrali. Il torpore romanzesco-telenovelico rende difficile la visione.

Cos’è successo ad Antonioni? Voglio dire, quale malattia lo colse a un certo punto della sua carriera? In verità, la conosco, non è certo il primo ad accusare un declino artistico all’avanzare dell’età. E’ una sindrome, ahimè, che ha colpito diversi prima di lui - la fine dell’illuminazione, quella scintilla che, come per magia è apparsa, puf, per stessa magia svanisce - terribile.
Già la scelta del testo di Cocteau (tra l’altro dal sapore un tantino antiquato) non s’addiceva allo stile di Antonioni; che difatti non riesce nell’intento di farlo suo; lo svilisce, e lo integra con esperimenti cromatici piuttosto imbarazzanti. La recitazione poi, romanzata all’eccesso, (vorrei non dire queste parole) è poco superiore a quella di una telenovela.
Ah quanto m’è pianto il cuore, aver visto invecchiato così male uno dei registi più fascinosi di sempre.

Davvero un passo falso per Antonioni "Il Mistero di Oberwald". Una trama insulsa e soporifera, attori sottotono, ambientazioni di serie B: sembra impossibile che si tratti dello stesso regista che qualche anno prima aveva girato "Professione Reporter".

il principale pregio di questa pellicola è quello di farmi ripensare quasi con "nostalgia" agli altri film di Antonioni, che al momento della visione non mi avevano di certo entusiasmata.
Questo però è davvero imbarazzante, anzi direi quasi vergognoso, la dilatazione delle scene è esasperante, la recitazione si fa grottesca, ai limiti del ridicolo... sinceramente mi chiedo quanti a suo tempo abbiano resistito alla sua visione in tv.

Beh premesso che io adoro Cocteau (lo dico perchè di solito non è mai stato amato troppo come autore), questa riedizione di un suo testo è francamente sconcertante, e mostra i segni dell'inevitabile declino di Antonioni: un'"oratorio teatrale" (è il caso di dirlo) in cui prevalgono soltanto una fotografia nitida, e la bellezza dei costumi, che forse funzionerebbe meglio proprio in un palcoscenico (e magari con Strehler al posto di Antonioni).
Al cinema, il tutto si riduce a una pretenziosa "soggettiva" tra due interpreti completamente a disagio come Branciaroli e soprattutto la Vitti, che tenta inutilmente di rendere "intenso" il suo personaggio.
E soprattutto un film di una noia davvero inesorabile: a un certo punto, potrei rivalutare Straub e Huillet al confronto