identificazione di una donna (1982)

A questo punto della sua carriera, i film di Michelangelo Antonioni erano sicuramente contraddistinti da un forte senso di riconoscibilità: una trama dalla consistenza quasi trasparente sulla quali scivolano pochi accadimenti, trascinati da erotismo, passione e dal carisma dei personaggi. In IDENTIFICAZIONE DI UNA DONNA è tutto trattato come una storia misteriosa che trova quasi il disinteresse dei personaggi. I film di questo autore erano a tutti gli effetti una versione italiana, d'essai ed unica del genere noir.

Un regista in crisi creativa, legata alla ricerca di un volto di donna da donare al suo film. Le donne lo incontrano e lo lasciano ed anche lui le lascia n preda ad un oscura insoddisfazione personale verso un mondo che non riesce più a capire e che forse nel finale fantascientifico rimane aperto a quella immaginazione perduta. E' un film che rispetto ad altri lavori del regista ferrarese possiede una struttura meno solida e certamente più impegnativo nel seguirlo. Se la staticità delle sue opere migliori avevano un senso, in questo caso è un cane che si morde la coda nella sua ridondanza nel cercare di ricreare ciò che è stato perduto rispetto alle sue opere migliori.

Diversi temi percorrono sentieri già battuti da Antonioni in passato, ma il film ha un suo fascino irregolare e cognitivo. Ultimo Antonioni che vale la pena di essere visto

Film difficile, a volte lasciato in sospeso, psicologico ed impegnato.

Un Milian così non l'avevo mai visto, e la sua interpretazione mi ha convinto.
Devo dire che l'opera mi ha trasmesso pure una discreta inquietudine; qua e là pare di esser di fronte ad un thriller di Argento (i pedinamenti, l'auto nella nebbia, l'inizio col tizio che minaccia, ecc.).

Scene di sesso gratuite, buona atmosfera, dialoghi abbastanza studiati, più di un emento di script, come già detto, mostrato ma non approfondito.

Non un film perfetto, trama improbabile, ma Antonioni è tutto qui.

Notevole la fotografia di Di Palma, belle musiche dei Tangerine Dream.

Tutto sommato, con i suoi limiti, sottovalutato.

Non sarà un film appassionante ma è una festa per l'occhio. Inoltre, se si guarda oltre il film in sé, è anche un documento interessante di come la società italiana vedeva se stessa, tramite la grande sensibilità visiva di Antonioni, agli inizi degli anni '80.
Antonioni ha continuato fino all'ultimo film a esplorare i problemi e le difficoltà dell'individuo a trovare la propria via, la propria realizzazione, in una vita e in una società senza certezze. Quello che rende vivi, umani, i personaggi dei suoi film è che non smettono mai di cercare, disperatamente cercano una soluzione, anche se questa non esiste.
Niccolò, il protagonista di "Identificazione di una donna", è un uomo irrequieto, alla ricerca di un soggetto per il suo film (di cui possiede solo una traccia data dalla sensazione del concetto di pura femminilità) e di una donna vera (con la D maiuscola) da poter possedere. Entrambe le ricerche non si concluderanno mai, ma si proporanno sempre in maniere diverse (il film diventa di fantascienza, le donne che conosce vanno dalla introversa Mavi alla solare Ida) senza avere comunque esito.
L'instabilità dei rapporti interpersonali, l'impossibilità per le persone di poter comunicare a fondo e capirsi, compenetrarsi completamente, è anche la conclusione di "Identificazione di una donna", come pure di tutti i film di Antonioni. A complicare le cose concorre anche la nuova coscienza femminile di indipendenza, parità, diritto a godere e a scegliersi il partner, come in passato era sola prerogativa dell'uomo.
Tutto questo all'interno di una società dove domina un pervasivo e sottile erotismo, ma anche dove si affaccia insidiosa la paura e l'insicurezza.
Anche in "Identificazione di una donna" non conta tanto la storia o le vicende di Niccolò e Mavi, ma il ritratto che viene dato di esseri umani esemplari e della loro difficoltà di vivere.
Soprattutto come viene presentato. Le scene, i lati di ripresa, i punti di vista, l'interposizione di specchi, la nebbia, gli angoli di Roma, sono creazioni artistiche che colpiscono indelebilmente l'occhio estetico dello spettatore. Il tutto accompagnato da una splendida colonna sonora che rende perfettamente lo spirito dell'epoca (da Gianna Nannini agli Orchestral Manoeuvres in the Dark, alla musica elettronica dark). Io mi sono commosso risentendo la musica della mia giovinezza.
Come detto all'inizio, non sarà un film appassionante o un capolavoro ma rimane comunque una piacevolissima lezione di arte cinematografica.
Questa è l'ultima opera di un regista oggi molto discusso e tenuto in scarsa considerazione. Al di là dei meriti tecnici di Antonioni, che penso nessuno discuta, il discredito in cui sono caduti i suoi film criptici, senza avvenimenti, lenti e contemplativi, è segno della perdita di sensibilità e intellettualità nell'approccio alla visione e alla resa del "reale" che abbiamo oggi. Antonioni è profondamente antitetico allo spirito postmoderno che va attualmente per la maggiore e per questo si stenta a capirlo, a sentirlo "nostro".

Quoto in parte i commenti precedenti. Il film è ottimo, Tomas Milian è grandioso, le attrici invece non sono molto all'altezza.

Classicissimo di Antonioni, in cui tutti i suoi pregi (e forse difetti) sono sparsi a piene mani: fotografia sublime con scene memorabili, trama improbabile, dialoghi ermetici, fascinazione snob, attori più belli che bravi (ma Tomas mIlian qui dà prova di tutto ciò che era prima der Monnezza). Meritata Palma d'Oro 1982.

"Identificazione di una donna" è un film sull'amore, sulla necessità e l'impossibilità di costruire rapporti sentimentali. Questa volta non si tratta di incomunicabilità, che Antonioni ha ben approfondito nel suo passato cinematografico, ma di incompatibilità, riferita ai caratteri, alle esigenze e alle classi sociali. Il film mi è piaciuto molto, ma non ne ho capito alcuni passaggi:a a cosa serviva la storia della persecuzione, per esempio? Un altro difetto della pellicola è l'eccesso di nudo: non sono un tipo che si scandalizza o si infastidisce ma praticamente le donne in questo film non fanno altro che spogliarsi, e quasi mai la cosa ha un senso ai fini della storia!