anora (2024)

I richiami a "Pretty Woman" sono evidenti ed anche il nuovo film di Sean Baker è una favola agrodolce dove una "ballerina erotica" sfrontata e materialista, riesce a realizzare il sogno di abbandonare quella vita incontrando il vizioso rampollo di un oligarca russo che si infatua di lei fino a sposarla in un delirante viaggio a Las Vegas. Vincitore di numerosi premi oltre cinque Oscar e la "Palma d'Oro" al Festival di Cannes, meritati o meno indubbiamente nonostante la durata "Anora" riesce a divertire e spiazzando con gli ultimi minuti che mostrano tristemente come le favole non sempre hanno un lieto fine. Mikey Madison è bravissima nel ruolo di "Ani" insieme a Jurij Borisov che caratterizza al meglio il personaggio di "Igor", l'unico che mostra empatia nei confronti della giovane ragazza illusa e poi abbandonata. La parte più divertente è la ricerca del giovane "Vanja" in un frenetico "Fuori Orario" scorsesiano. Non un capolavoro ma godibile.

Sarebbe potuto e dovuto essere ciò che "Adolescence" ha avuto solo la pretesa di definirsi. Mikey Madison è la 1a GenZ a vincere un Oscar per la recitazione, però Baker è metacinematograficamente troppo impegnato a scrollare film, registi e generi per focalizzarsi sulla coppia di Tiktoker che, fra scopate, coca e videogiochi, trasuda la fragilità emozionale degl'odierni orfani educativi, deprivati d'un retroterra familiare adulto, coloro che per caregiver hanno il notifications center. Il factotum indie statunitense è affetto dalla stessa sindrome che ritrae: il padre-filmmaker (ruolo pedagogico del cineasta) si rifiuta d'educare mostrando solo sintomi; il pubblico-figlio applaude lo sgomento senza chiedere conto delle responsabilità. Effetti senz'una causa, ergo attenzione rivolta alle sex worker, alla comunità russo-americana di Brighton Beach e alla ricchezza che non è sinonimo di felicità. Baker sostiene d'aver attualizzato "Le notti di Cabiria" (Fellini '57), eppure la Maria Ceccarelli di Giulietta Masina non ha nulla da spartire con Ani/Anora. "Irma la dolce" non abita più qui, la sophisticated comedy di Wilder (1963) e il sogno non solo americano ma fiabesco e favolistico (Marshall 1990 e le altre romcom) sono stati spazzati via prima da "i sogni muoiono all'alba" e poi da "i sogni sono chimerici e decettivi mentre la realtà è di fatto un incubo". Una conclusione che s'è imposta anche con un tragitto audiovisivo: forse con "Bella di giorno" (Buñuel '67), di sicuro col disincanto della New Hollywood di Scorsese e Landis, ma comunque ogni volta con un'operazione di repackaging didattico per gl'ultimi arrivati, dalla Las Vegas di Todd Phillips al ritmo convulso dei Safdie. Fede e Mora selezionavano per Silvio escort d'alto livello ("Loro", Sorrentino 2018), la GenZ s'accontenta di molto meno coi genitori malati di neotenia psichica (la sindrome di Peter Pan). Sarà per un'altra occasione.

Visto la prima volta in italiano (grave errore), mi lasciò indifferente. Tranne per quella scena finale. I giorni successivi non facevo che ripensare a quegli ultimi 5 minuti. Rivisto una seconda volta in lingua originale (cast pazzesco!), ho goduto di una sala piena zeppa che rideva a crepapelle per tre quarti di film, per poi piombare in un silenzio tombale in quegli ultimi fatidici 5 minuti di film, anche durante i titoli di coda, quando Anora, dopo essere stata masticata e sputata via da ricchi approfittatori per tutto il film, trova finalmente un po' di affatto ed empatia... Ma non sa come contraccambiare, non essendo abituata a riceverne. Il film (e i relativi premi, di cui comunque mi importa poco) sta tutto lì, in quella reazione imprevedibile e in quel pianto finale liberatorio ma pieno di rabbia e frustrazione. Il tutto reso alla perfezione dalla sceneggiatura impeccabile e la regia sopraffina di Baker e dalla recitazione da fuori classe di Borisov e Madison (la punta di diamante del film).

Visto la prima volta in italiano (grave errore), mi lasciò indifferente. Tranne per quella scena finale. I giorni successivi non facevo che ripensare a quegli ultimi 5 minuti. Rivisto una seconda volta in lingua originale (cast pazzesco!), ho goduto di una sala piena zeppa che rideva a crepapelle per tre quarti di film, per poi piombare in un silenzio tombale in quegli ultimi fatidici 5 minuti di film, anche durante i titoli di coda, quando Anora, dopo essere stata masticata e sputata via da ricchi approfittatori per tutto il film, trova finalmente un po' di affatto ed empatia... Ma non sa come contraccambiare, non essendo abituata a riceverne. Il film (e i relativi premi, di cui comunque mi importa poco) sta tutto lì, in quella reazione imprevedibile e in quel pianto finale liberatorio ma pieno di rabbia e frustrazione. Il tutto reso alla perfezione dalla sceneggiatura impeccabile e la regia sopraffina di Baker e dalla recitazione da fuori classe di Borisov e Madison (la punta di diamante del film).

"Anora" continua a raccontare quegli interstizi sociali (e spesso della periferia) degli Stati Uniti che avevano già precedentemente caratterizzato i lavori di Baker. In questo caso siamo nel mondo dello spogliarellismo (con qualche arrotondamento nella prostituzione) e nell'universo acerbo della gioventù. La denuncia sociale mi sembra rimanga superficiale: Baker mostra senza indagare, preferendo il divertimento all'analisi (il potenziale scontro ostentazione della ricchezza/necessità di far soldi sembra tutto tranne che un elemento di indagine politica sugli Usa). Il film diventa più una sorta di pulsione ribellistica del mondo giovanile contro le imposizioni degli adulti (che siano genitori o preti armeni) e il tono è quello ironico e graffiante del cinema di Baker che abbiamo imparato a conoscere. Posso capire perché abbia suscitato attenzione, continuo a non vedere nessuna profondità cinematografica nel cinema di Baker, così volutamente indie pop da risultare mainstream, così superficiale da non essere a caso tutto mostrativo e mostrato.

ATTENZIONE SPOILER PRESENTI

E' difficile catalogare "Anora" in un genere cinematografico, più semplice comprendere il successo planetario che ha avuto quest'anno, con conseguente incetta di premi agli Oscar e non solo. Certo, resta un film squilibrato nei toni e abitato da molte anime, a volte rozzo e volgare, altre volte poetico, e in fondo non troppo originale perchè debitore di alcuni classici hollywoodiani come ad esempio "Pretty Woman" . Però quanto è divertente! Al centro c'è la voglia di affermarsi di questa giovane escort che tocca il cielo con un dito per poi ritrovarsi presto nello sconforto più totale, quando scopre che il matrimonio con il giovane milionario cha ha impalmato deve essere cancellato: dopo una prima parte da commedia quasi di costume la pellicola accelera con una seconda esplicitamente comedy e dal ritmo devastante, zeppa di scene slapstick e sostenuta da un turpiloquio continuo. Le sequenze finali sono quelle più dolorose e delicate insieme, con un finale di rara suggestione ed emotivamente squassante che è la chiusa perfetta di un'avventura unica. Mikey Madison notevole in tutte le sue declinazioni ma bravissimi tutti gli attori.

Nonostante la pioggia di premi e l'entusiasmo generale, questo film mi ha lasciato praticamente indifferente. Mi aspettavo qualcosa che scuotesse, invece mi sono ritrovato davanti a un esercizio di stile ben confezionato e poco più. La regia è solidissima, la protagonista regge sulle spalle tutto il peso della pellicola, ma il resto affonda tra cliché mascherati, momenti cringe e scene di sesso inserite per riempire qui e lì. Il finale si dilunga fino a perdere qualsiasi impatto emotivo.
Sufficiente, sì, ma per mio personalissimo giudizio deludente. Non solo non mi verrebbe voglia di rivederlo ma credo che tra una settimana l'avrò già dimenticato.

Bel film, ben diretto e ben interpretato. Lunghezza eccessiva, in certe parti sembra un po' perdersi, ma nel complesso risulta un'opera ben fatta.

Ma forse sono l'unico che non ha capito tutto questa incetta di premi per questo film...Un film che intrattiene, divertente, ma nulla più..siamo ben lontani, secondo me dal capolavoro...un film che vince gli Oscar più importanti, deve'essere un CAPOLAVORO!!
Finito il film, sono rimasto spiazzatto!! ...mi aspettavo qualcos'altro, qualcosa che mi toccasse dentro..io e mia moglie ci siamo guardati in faccia con aria perplessa..e il commento è stato ...Bahh!!

Per quello che è il mio gusto personale, mi tengo The Brutalist, semplicemente perché io adoro quei filmoni lunghissimi che abbracciano epoche e raccontano grandi storie. E preferisco anche Dune per la capacità di creare intrattenimento senza perdere un briciolo di autorialità o Nosferatu che, ribadisco convintamente, è il miglior horror degli ultimi 10 anni almeno.
Detto ciò, non è che Anora sia inferiore a ciascuno di questi film, è semplicemente un'altra cosa. Se scrivi, produci, dirigi e monti un film a questi livelli, sei tipo un genio (o qualcosa che ci va molto vicino), perché vuol dire che sai fare letteralmente tutto nella vita.
Poi, entrando nello specifico, almeno due sequenze sono grandiose: la delirante scena in cui Ani sbrocca nella villa e il meraviglioso finale. Mi manca ancora The Substance, ma oggettivamente la Madison offre l'interpretazione della vita: quando non scopa, sbrocca, quando non sbrocca è un'eroina moderna e in ogni caso ha un campionario espressivo praticamente infinito. Poi sì, effettivamente do atto che per quanto il soggetto sia avvincente, divertente e girato con intelligenza, io preferisco altre storie. Però, stringi stringi, a questi livelli si parla sempre di gusti personali: se prendi un ragazzo nato nel 2000 che ha studiato cinema e ha competenze e buongusto, sicuramente preferirà Anora a qualsiasi The Brutalist o Killers of the flower moon. Non siamo di fronte ad un Tar che è ben fatto, ma è pure un pacco. E neanche ad un Asteroid city che ha spunti geniali, ma è troppo eterogeneo per essere definibile come pienamente riuscito. Anora è proprio un grande film e chi urla allo scandalo per il trionfo agli Oscar, molto semplicemente, sbaglia. Ribadisco: anch'io avrei preferito vincesse Corbet, ma il lavoro di Baker è onesto e ben fatto.

Mi sono chiesto perche questo film sia piaciuto cosi tanto e abbia vinto cosi' tanti premi importanti ma l'unica risposta che mi sono dato è il fatto che l'annata cinematografica sia stata molto deludente.

Questa sorta di fiaba alla "Pretty woman" moderna vive di un mix di generi che in alcuni casi mi ha fatto storcere il naso. La virata verso la commedia della seconda parte di film mostra qualche caduta.

Anche i motivi di tanto odio dei genitori nei confronti di Anora rimane oscuro. Tutto forzato se non la prima parte del film piu' accattivante. Il personaggio ombroso della guardia del corpo ha un evoluzione e un finale che mi hanno convinto poco, anche lo stesso regista dice che puo' avere diverse interpretazioni quindi non è chiaro nemmeno a lui.

Anora è quindi una donna che usa solo il proprio corpo per ottenere quello che vuole, incontra un uomo che la usa solamente per il proprio piacere, sembra amore e invece era un calesse...non mi ha convinto.

L'ho rivisto. Alla seconda visione, senza aspettative così alte, l'ho apprezzato di più: nella sua leggerezza da commedia, nelle immagini curate e nel messaggio che vuole trasmettere.
Restano alcune lacune, come certe parti che si dilungano troppo e fanno un po' perdere intensità. Il finale, però, l'ho trovato intenso e aperto a diverse interpretazioni.
Il mondo in cui ci scaraventa Sean Baker, anche dietro quella gioia esplosiva, nasconde e comunica una tristezza immensa, che coinvolge anche chi ruota attorno alla famiglia russa (con un'eccezione). Un dualismo che Baker riesce a far convivere con grande equilibrio per tutta la durata del film.
È una pellicola attuale, che parla del presente più che mai e costruita pensando a uno spettatore moderno. A noi, che spesso chiediamo al cinema più profondità. (che poi spesso non capiamo ahaha)
Questo è un buon esempio di film che può essere letto su più livelli: da quello più immediato a quello più profondo. Inoltre, riesce a mostrare il mondo della prostituzione senza mai essere giudicante o eccessivamente volgare, ma semplicemente per quello che è con i piedi per terra, come lo è un po tutto il taglio del film.
Gli oscar?Sì forse miglior film, anche se ho preferenze diverse. Mi sarebbe piaciuto vedere premiata Demi Moore come miglior attrice. Nulla da togliere alla giovane e bellissima Madison, che è stata impeccabile.
In ogni caso, "Anora" o più semplicemente "Any" è da vedere e rivedere, perché merita davvero.

Prodotto, scritto, diretto e montato dallo stesso Sean Baker Anora tratta di una giovane dipendente di un night club, la quale conosce un facoltoso russo figlio di un milionario, che le promette mari e monti per poi mandare tutto a signorine dell'alta aristocrazia.
Parte come un pretty woman formato sesso alcol e rock n'roll, con nel bel mezzo una notte da leoni in formato soviet, e finisce con un dramma familiare. LA scena iconica nella conclusione non giustifica però tutti questi premi senza motivazione. Tolto la Madison che è stata molto brava, la scrittura rimane qualcosa di basic, fuori da ogni schema dell'academy, e ho notato in rete sono in tanti a pensarla a questo modo.
Un film che ha dalla sua una regia solidissima, un ottimo montaggio, buone musiche e una fotografia a tratti che spacca.
Nel mezzo qualche risatina te la fai, per via di alcuni comprimari russi, e forse è stato proprio il voler rendere ridicoli questi personaggi, per cui gli Ammerigani hanno voluto dare una squintalata di premi ad Anora.
Per me Anora rimane quel film strano, di cui non si comprendono i giudizi acclamanti della critica.

-"Fuck" la parola pronunciata circa 1000 volte dai vari attori del film (soprattutto i protagonisti) e dai doppiatori italiani tradotta in "*****" ;
-"Fuck" per la lunghezza del film, con scene ripetitive e che poteva tranquillamente durare 45 minuti meno;
-"Fuck" per la volgarità gratuita e ostentata in tutto il film;
-"Fuck" per la giuria dell'Oscar ed ancor di più per quella di Cannes;
-"Fuck" a me stesso che ho convinto 3 amici a vedere questo film.

Certamente gli attori sono stati di ottimo livello; la regia ha delle modalità innovative; parte della sceneggiature ha risvolti divertenti; per questo do voto 6.
Per il resto in sala molti dei presenti hanno commentato in modo negativo ed erano esterrefatti che questo film abbia vinto tanti premi, ed io mi associo.

Nulla di che. Sebbene ci siano alcuni momenti piacevoli come la parte nella villa, la narrazione risulta perlopiù lenta e spesso dilatata. La trama è abbastanza prevedibile e ho trovato il finale piattissimo. Mikey Madison è sicuramente calata nel suo ruolo, però è un film che non mi ha lasciato nulla, tantomeno la voglia di rivederlo.

Chiariamo subito che NON è una storia d'amore!
tutt'altro, è un dramma, ben confezionato e girato bene che trova in Mikey Madison un'ottima interpretazione. Storia che potrebbe essere suddivisa in tre atti : la prima con la presentazione dei personaggi , la seconda parte più frenetica e grottesca che gira attorno alla caccia all'uomo con momenti surreali e a tratti divertenti, ultima parte più lenta e drammatica che finisce per delineare dove alla fine vuole andare a parare la storia. Godibile sicuramente ma sopravvalutato....addirittura 5 Oscar poi...

Non sono riuscita a verderlo fino alla fine perché mi stava annoiando. Mi è sembrato un film di serie B indiano. L'unica cosa interessante è l'atmosfera che suggerisce. Non capisco tanto clamore. Cosa ha di così tanto affascinante?

Secondo me gli americani stanno andando fuori di testa per dare 5 oscar a questo film.Seppur divertente si lascia guardare scorrevole ma anche a tratti demenziale.comunque ho dato 7 perché é un bel film ma per me gli oscar sono un altra cosa come il padrino , il pianista , million dollar baby o schindler's list.Comunque va bene così, sono i tempi che cambiano.

5 premi oscar per cosa??? pr un film carino??? si salva il finale..per il resto molto brava lei amche se odiosa e trama nemmeno così originale.. mi sono anche sentito dire che lei non cercava i soldi era innamorata.. ma tu sei un maschio e queste cose non le puoi capire....
demi con the substance doveva vincere come miglior attrice.. ma sappiamo bene in italia i film horror come vengono visti.. film di serie B

La macchina da presa è la grande protagonista di un film divertente, divisibile in tre parti: la prima si snoda in un bordello di NY, la seconda in una mega villa, la terza per le strade fredde della grande mela. Una favola che cita Pretty Woman, ma che ne è lontanissima.

Film carino e davvero ben girato di Backer direi che è una bella chicca se non fosse il film dell'anno.
Come abbia fatto a battere film come Emilia Perez ma soprattutto quel capolavoro di The substance resta un vero mistero che diventa crimine quando Mikey Madison ruba l'oscar alla Moore ( pazzia pura).
Yura Borisov unico attore degno di nota di questo film viene ignorato. Davvero incomprensibili le scelte di quest'anno della Academy cui va comunque riconosciuto aver premiato pellicole nuove e meno commerciali.

Ad ogni modo se depuriamo il film dalle sue aspettative saremo al cospetto di un'opera più che dignitosa che sarebbe migliorata se....fosse durata 20 minuti meno.

Tanto per cambiare la logorrea dei registi è diventata una vera e propria epidemia.

Bellissima quanto strampalata commedia agrodolce, che prende moltissimo da Fuori Orario ma con una protagonista splendida e sfaccettata (interpretata magnificamente da Mikey Madison). I 5 oscar sono sicuramente eccessivi (The substance è su un altro pianeta), ma Baker è veramente un grande artigiano del cinema, ed è sempre un piacere quando simili cineasti guadagnano il riconoscimento che meritano.

Meraviglioso il finale, che riassume perfettamente il dolore e gli automatismi di Ani.

Ora i 5 premi oscar mi sembrano francamente eccessive, però è una storia allo stesso tempo intrigante e coinvolgente. Racconta soprattutto, in modo indiretto, delle fragilità delle classi sociali e in particolare prendendo Anora come esempio, che lotta e sogna per cambiare di status, e nonostante la grande caparbietà nasconde in fondo un profilo molto fragile. Allo stesso modo, in sottofondo, è chiaro che Igor è una rappresentazione parimenti simile, con un altro carattere, ma anch'esso ingabbiato in dinamiche a cui sicuramente preferirebbe sottrarsi. E così percepiamo questi due mondi, i potenti e ricchi coi loro scagnozzi, e l'altra parte della società marginalizzata e costretta a fare quello che non vuole. Il finale risulta potente ed emblematico.

Mi è piaciuto ma di certo non racconta una storia particolarmente originale e non ha nulla di straordinario.
Bene il cast, piacevole la trama e molti passaggi sono divertenti nonostante il soggetto abbia una profondità drammatica che esplode nel finale.
Sicuramente una pellicola che lascia qualcosa allo spettatore e che si guarda volentieri, tuttavia tutti quegli Oscar sono quasi "regalati".
Se si gioca bene le sue carte Mikey Madison avrà un ottimo futuro, ancora una volta Tarantino ci aveva visto lungo.

Brillante e originale, un film davvero carino.

In sala molti erano lì solo per commentare se gli oscar fossero meritati, ma è meglio godersi semplicemente un ottimo film.

Bel film, ma non un capolavoro.
Peraltro film peggiori hanno vinto l'Oscar.
Una durata inferiore gli avrebbe giovato.
Piccola, statuaria, non bellissima, ma affascinante l'attrice protagonista si merita tutti i premi che ha ricevuto.

Film ben scritto e molto ben interpretato. Si perde un po' in alcune scene, ma glielo si può perdonare, tutto sommato.

"Le dovrebbe chiedere scusa".
Damiel sopra, di fianco e dietro Anora

Sinceramente non mi ha coinvolto molto,per carità tutti bravi i protagonisti,e una visione va data ma mi aspettavo forse un film diverso leggendo la trama e un mezzo capolavoro visto i numeri degli oscar,ma non e così

Buon film indipendente che dimostra come sia possibile fare del buon cinema anche con pochi soldi.
Probabilmente ha ricevuto più premi del necessario ma è un buon messaggio per tutto il cinema.

Un buon film davvero anche se forse tutti tutti questi premi mi sembrano un tantino esagerati, però ammetto che parteggiavo spudoratamente per The Substance e Demi Moore per cui il mio giudizio è un po' viziato.

Le note sicuramente molto positive sono la bravura indiscussa della giovane Mikey Madison e il fatto che la cinematografia un po' più indipendente si sia riuscita a creare questi spazi.

Ho apprezzato l'originalità con cui viene proposto il tema, in particolare l'uso dello "sguardo", Ani che da corpo da osservare si fa a sua volta osservatrice e infine viene finalmente vista dall'unico che riesce davvero a guardarla per ciò che è.
Il personaggio che mi è piaciuto di più è proprio quello di Jurij Borisov e nel citarlo consiglio la visione del bellissimo "Scompartimento n. 6"

Sfilza di premi che proprio non capisco, poi...
dicono si rifaccia a Pretty Woman... forse è vero nella prima mezz'ora, ma procede poi in tutt'altra direzione.
Dicono sia anche un film romantico... ma dove? Ci ho visto solo opportunismo e tentativo di sfruttare la situazione da entrambe le parti.
C'è la solita critica ad una certa fascia sociale ricchissima, viziata, volubile, annoiata, dalla vita sostanzialmente vuota ed inutile, ma ormai da alcuni anni è tema ricorrente nel cinema.
E' portato avanti molto bene, questo si, ci sono continui cambi di ritmo, si passa dalla commedia della prima parte, al grottesco nella frenetica e rocambolesca seconda parte per prendere toni drammatici nell'ultima parte, ma i personaggi sono poco più delle macchiette, non hanno spessore psicologico, restando banali e stereotipati.
C'è poi un gran lavoro tecnico tra la girandola di ambientazioni bellissime e inquadrature.
In sintesi (come a volte capita con gli Oscar), una bellissima confezione, ma vuota.

Tra i film di Baker è quello che mi è piaciuto meno...non ho visto the brutalist voglio sperare che per una questione di tempo il pubblico abbia preferito questo, troppi premi per un buon film ne sono usciti di migliori quest' anno.la cosa che mi è piaciuta di più è il finale

La sposa brillante & il guerriero schiodato di Sean Baker. Il più grande pregio di questo film è rimanere saldamente con i piedi per terra per la storia che si vuole raccontare quindi: dinamiche narrative, personaggi sono tutti calibrati nel modo giusto con le gradite impressioni intimiste ed estroverse a seconda delle casistiche che li riguardano. Altro punto fondamentale è quello di ribvaltare in modo originale (anche se prevedibile) tutte le aspettative che uno spettore poteva farsi leggendo la sinossi, Non vi è spazio per il genere thriller (quindi nessuna derivazione stile Safdie brothers con Uncut Gems, più verso i Coen), però la commistione che si viene a creare tra: commedia degli equivoci, nera e puramente di stampo americano è un regalo per la verosimiglianza emozionale che siviene a creare con la protagonista. La Madison mettre tutta la carne al fuoco possibile (vedere per credere) nella creazione esteriore e interiore del personaggio, in questo si sente che Baker ha scritto il personaggio appositamente per lei ma anche anche l'apporto di di: Jurij Borisov, Karen Karagulian & Vače T'ovmasyan non è da prendere sottobanco perchè cambiano direttamente tutto il film (giusto per farsi qualche risata a cavallo tra personaggi di Woody Allen e i tre marmittoni). Nella sua prevedibilità sa essere un film pruriginoso, realista e sulle sue, senza mai sfociare in salti degli squali o trovate poco consone e rimanendo un film focalizzato sulla sua protagonista e sulle svolte della sua pazza (ed erotica) vita.

Poteva essere perfetto, fosse finito 5 minuti prima. Quel finale rimane un po' posticcio e consolatorio

Plot banale, si guarda con piacere, ma come possa aver vinto cannes per me rimane un mistero

ATTENZIONE POSSIBILI SPOILER

Grandissimo film di Sean Baker, autore che nel corso della sua finora breve carriera ha già mostrato una forte verve ironica nei confronti della società e dell'individuo, mostrando spesso un punto di vista caustico, punzecchiando qua e là l'uomo contemporaneo, forse, "Anora" è il suo film che mi è piaciuto di più, assieme a "Tangerine" che trovo un'altra perla del cinema degli ultimi anni, premiato addirittura a Cannes con la Palma d'oro, "Anora" è una splendida commedia nera, con una varietà stilistica impressionante, una tecnica strabordante al servizio di una storia di eccessi, volutamente caricaturale, che mostra un mondo popolato da personaggi estremamente superficiali, quello che nella prima parte sembra una sorta di fiaba contemporanea, con probabili riferimenti a Cenerentola, in cui questa sorta di escort sembra aver trovato improvvisamente la svolta della vita, diventando inizialmente la fidanzata in affitto di questo giovane russo, figlio di un ricchissimo oligarca e a sua volta con un'immensa disponibilità economica, finendo poi per sposarsi presi dall'euforia dopo una serata a base di droghe, alcool e divertimento a Las Vegas.
In questa prima parte Baker pone le basi per la forte critica e l'emergente disillusione della seconda parte, in cui tutto l'esilarante teatrino fatto di divertimento, lusso e ostentazione, viene a contatto con una realtà ben diversa, mostrando il rovescio della medaglia dei caratteri, ovviamente l'emblema è Ivan, che fondamentalmente è un ragazzino a cui piace divertirsi, che si sposa con la stessa facilità e consapevolezza con cui beve una birra, ma incapace di prendere una posizione una volta che i genitori piombano nella sua vita a smontare questo matrimonio che fino a quel momento sembrava pure aver creato una certa complicità tra i due, facendolo addirittura fuggire di fronte alla prima difficoltà, andando a rifugiarsi tra alcool e locali notturni, mi è sembrata una forte critica, anche un po' paternalistica se vogliamo, alla gioventù contemporanea e al suo continuo fuggire dalle responsabilità, Ivan è l'eterno Peter Pan, viziato e senza personalità, incapace di contraddire una madre autoritaria perché senza il paracadute, dato dalla ricchezza dei genitori, non saprebbe più vivere, che continua a rimandare da tempo il lavoro nell'azienda del padre, ma la critica di Baker non scade mai nel retorico o nel banale, anzi è molto acuta, grazie anche ad una sceneggiatura frizzantissima, che nonostante le vette di grottesco che tocca, riesce sempre a mantenere un sentore realistico, basti vedere i sicari, lontani dagli archetipi filmici dei criminali spietati e che menano tutti, anzi sono descritti come dei dipendenti dai modi insicuri, con una famiglia anche loro alle spalle a cui devono dare conto - Toros che scappa dal battesimo per l'emergenza che si è venuta a creare - generando anche una certa ilarità nella parte centrale in cui diventa una continua ricerca al ragazzino che è scappato dalle responsabilità, perché incapace di affrontare una situazione simile.

Il finale prende delle forti note drammatiche, soprattutto grazie a quella sensazione di ritorno alla realtà, di Anora, che dopo essersi abituata agli agi e le belle premesse del matrimonio sembra avere una presa di consapevolezza negli ultimi minuti in cui rivaluta la figura di Igor, considerata per buona parte del film l'ultima ruota del carro, una sorta di reietto che la moglie di un uomo così ricco tratta come sottoposto, mostrando la futilità dello status e la sua continua mutevolezza, ovviamente anche Anora non è immune alle critiche, venendo mostrata come un'arrampicatrice sociale che sembra aver trovato la gallina dalle uova d'oro, ma forse è quella che ci fa la figura migliore in questa sarabanda di superficialità, a differenza di una madre arrogante, dispotica ed estremamente attaccata ai beni materiali e all'immagine sua e della famiglia, i valori trasmessi al figlio non potevano che essere questi e le conseguenze si sono viste, della serie "il pesce puzza dalla testa".

Molto bello tecnicamente, con una prima parte estremamente dinamica, in contrapposizione alla seconda più statica e fatta di silenzi e riflessioni, fotografia di gran livello, caratterizzata dalle luci al neon dei locali notturni, in un mare di movida e sfarzo, divertimento e frivolezza, tanti bei pianisequenza di scorsesiana memoria, in effetti il film nella prima parte mi ha ricordato un po' quella dinamicità di opere come "Casino" e "Goodfellas" - verso i quali bisogna ammettere ha qualche debituccio stilistico - con la camera stabilizzata che segue i personaggi per lunghi tratti facendo immergere lo spettatore nel contesto dei locali.

Sean Baker rappresenta il "nuovo sogno americano" da parte di una escort che cerca di svoltare la propria vita con l'incontro di un bamboccione ricco e viziato. La perdita di valori generale da parte dei giovani d'oggi è ben rappresentata, ma il film non è solo questo. C'è una parte centrale un po' alla "Tutto in una notte" o alla "Fuori Orario", c'è la parte finale più intensa e amara. C'è proprio la contrapposizione, la prima parte introduttiva con il personaggio di Yuri e la seconda con la (quasi) scomparsa proprio di Yuri a favore di Igor (e anche degli altri). In mezzo c'è Anora, perno di tutta la pellicola, la ragazza protagonista che in questo piccolo periodo vive emozioni, cambiamenti e prese di coscienza. Fantastici Mikey Madison e Yura Borisov.

Gran bel film, anche se il mio preferito di Baker resta forse "Red Rocket" (aspettando di vedere "Tangerine", che mi manca).

La freschezza e modernità di un bitter-sweet pretty woman forse. Da guardare perchè lascia un peso sul cuore

La protagonista è una ragazza tosta, audace e disillusa, ma cui non mancano sogni e speranze, che ha i piedi ben per terra ma che non disdegna di volare se qualcuno le da una mano. Una ragazza che si è adattata alla sua realtà e la vive senza drammi, ma che non ha perso la capacità di credere che tutto può in un attimo cambiare.
Difronte alle grandi donne di questo lungometraggio (Anora e la mamma di Ivan), gli uomini diventano comprimari, nonostante recitino da giganti. Il ruolo silenzioso ma significativo di Igor rappresenta un faro sulla violenza sulle donne che in questo caso è rappresentata da tutte le ragazze che vendono l'unica cosa che hanno per sopravvivere: il loro corpo.
L'ironia che permea il film non ne riduce la drammaticità la quale resta la vera protagonista.

Potrebbe essere schematico, ma penso che Anora sia tutto sommato una fiaba su una sex worker che vuole elevarsi socialmente. L'occasione è troppo ghiotta ed innanzitutto Anora o Ani non è certo una santa. Si esibisce con il suo corpo sulle ricchezze degli altri e quando il figlio bamboccio di un oligarca russo le posa gli occhi addosso, tutto viene alimentato a dismisura perché quel miraggio vissuto solo di riflesso, potrebbe essere suo. Una moderna Cenerentola che tocca la ricchezza materiale e allo stesso tempo viene accecata da questa visione distorta e materialista, tanto da non accorgersi dell'idiozia totale del neo marito, infantile e privo di qualsiasi indipendenza dalla sua potente famiglia. L'illusione del sogno non riesce a far vedere ad Ani la realtà delle cose. Se Mikey Madison è bravissima nel ruolo non è l'unico centro attrattivo, perché la funzione del personaggio di Igor è fondamentale per riportare gradualmente la protagonista all'amara realtà. Plauso anche a Borisov per questo. Anora se può essere considerata come una fiaba, è anche vero che non tutte le fiabe hanno il lieto fine. Bravo Baker, ulteriore conferma dopo Red Rocket.

Baker fa più film più finali più incipit la maestria dietro la camera da presa la vorticosa prima parte l'incedere con pause nella seconda, un'opera composta di tante opere quante sono gli interstizi del saccheggio di un'anima. Lei Ani, lui Vanya (Ivan), Sean Baker filma un baccanale di spontaneità e gioventù dove ancora ci si misura con i corpi con il sesso con l'amore (fallo più piano perché è più bello: lo ritroveremo poi come metafora, nella regia della seconda parte) dove i nodi tornano a stringere gli inchiostri vengono cancellati le intenzioni denudate e le rappresaglie invocate, eppure, nevica, silenzio, camera fissa, Anora. Lo stacco è magnifico perché ci racconta cos'è la dignità del silenzio e dei piccoli gesti. E sarà un susseguirsi fra commedia tragicomica, dramma, spettacolo, cinema, perché Anora è una furia come la regia di Baker ora vorticosa e sensuale ora cinica e inquieta, ora romantica e truffaldina ora ironica e fendente. La gioventù di una favola in una favola di gioventù interrotta. E si passa dal veloce e meccanico amplesso al lento e goffo abbraccio. Eccolo cos'era quel sentimento che ci attraversa e ci lascia nudi, sembra volerci mostrare Baker, con quest'opera premiata con la palma d'oro a Cannes. Cos'è quel morire della speranza, del tradimento di Cenerentola, della poesia spogliata in prosa, della bellezza costretta a rannicchiarsi in un angolo, del palcoscenico scintillante a cui vengono spente le luci e rimane il carattere di sopravvivere e tornare a casa, sgomenti, rabbiosi, per potersi finalmente mostrarsi feriti, morsi, traditi. "Andrà tutto bene" aveva detto Igor. E Anora, brillante, ora, brilla.

Il vincitore dell'ultimo Festival di Cannes è un magnifico film che oscilla tra il dramma e la commedia. Riuscitissimo soprattutto per come vengono descritti i suoi personaggi, Ani/Anora in primis, ma anche tutti gli altri (nonostante qualche stereotipo per quel che riguarda russi e armeni); a questo proposito Sean Baker, regista e sceneggiatore, si prende tutto il tempo necessario per poter dare una personalità palpabile ai suoi personaggi, vedi ad esempio tutta la prima parte che serve anche (ma non solo) a creare un background credibile per Ani, Ivan e il loro matrimonio, con tutte le conseguenze che avvengono in cascata. Poi la seconda parte, con Ani e gli armeni alla ricerca di Ivan, pur senza scene da risate fragorose è di uno spasso incredibile tra mille situazioni assurde e un ritmo sempre trascinante che non fa pesare la non indifferente durata. E poi la conclusione è un finale che non si capisce se sia felice o triste e malinconico ma che è bellissimo ed è un po' la summa del personaggio di Anora, Cenerentola dei bassifondi.
E Mikey Madison, che qualcuno ricorderà per la sua "infelice" particina in "C'Era una Volta a... Hollywood", è una vera sorpresa e una forza della natura come lo è il personaggio che interpreta. Non che il resto del cast sia da meno.