una donna nel lago (1947)

Storico per essere "brutto"; il film che, a proprie spese, ha dimostrato come, per catturare l'interesse dello spettatore e riuscire a farlo immedesimare nel protagonista, non si potesse girare qualcosa quasi totalmente in soggettiva.
Un esperimento mal riuscito, ma pur sempre un esperimento la cui particolarità e importanza ha reso il film ormai presente in molte antologie di cinema.

La regia di Montgomery alterna scelte interessanti (come spezzare, seppur apparentemente, la ripresa in soggettiva attraverso l’uso degli specchi) ad altre decisamente meno interessanti (vedi la sequenza in cui Marlowe ruba la pistola a Mildred; movimento di macchina improponibilmente innaturale). In particolare, la scelta di girare in soggettiva per tutta la durata della pellicola non mi ha convinto, se non altro perché a lungo andare stanca (per un buon uso di questo tipo di ripresa, si veda “La Fuga”); certo è anche vero che, considerando le non eccelse capacità dello stesso Montg. nell’interpretare Marlowe, forse è un bene.
Questo Marlowe, infatti, è fin troppo autocompiaciuto e ben poco disilluso; non importa che la gran parte della sceneggiatura ricalchi fedelmente il romanzo - stendiamo un velo pietoso sull’happy end, che stride in maniera spaventosa con il disincanto del personaggio e più in generale del noir - dato che a non essere rispettata, o riadattata in modo efficace, è proprio la parte migliore dei romanzi, “La Donna nel Lago” compreso, di Chandler, ovvero lo stesso Marlowe. A questo va aggiunta la quasi totale mancanza di pathos, che è poi il motivo principale che rende il tutto un mero esercizio di stile.

Interessanti alcune scelte registiche, ottima la fotografia, ottime anche le atmosfere. E Basta così.

Mi è sempre piaciuto moltissimo Raimond Chandler , avevo letto il romanzo "Una donna nel lago" e questo è uno dei motivi per cui recuperai e vidi tempo fa questo noir.

E' curioso il fatto che sia girato tutto in soggettiva. Ma per il resto è piuttosto fiacco e il tutto sa di giochino artificioso.
Meglio leggere Chandler, che tanto si legge ugualmente tutto d'un fiato, oppure è meglio studiarsi a memoria "La fuga" di Delmer Davis, capolavoro inimitabile del genere dell'anno precedente e girato per tutta la prima parte in soggettiva.