l'isola che scotta (1959)

Il sapore è quello di un film su commissione, eppure Luis Bunuel non è nuovo a questo tipo di trasposizioni, basate su una narrativa a tema militar-politico. LA FIÈVRE MONTE À EL PAO (L'Isola che Scotta) prova a mettere tutto insieme, compresa una storia d'amore e di inganno, seppur il fattore noir appaia debole. Come al solito anche questo film del regista messicano naviga tra un genere e l'altro senza toccarne uno in particolare, raccontando con una passività voluta una storia che non ha un andamento scontato, ma l'assenza di una forma e di una tecnica perlomeno interessanti appiattisce tutto.

Non avrei mai creduto di dirlo ma è un Bunuel mediocre. E anche per questo è motivo di interesse dato che il maestro Luis ha sempre diretto pellicole che variano dal bello al capolavoro,raramente accettabili. Questa però è noiosa,con un suo senso ma priva del surrealismo mischiato al realismo che Bunuel riesce ad infondere ad ogni sua pellicola.
Si salva solo una scena cult,coraggiosa e pregna di un erotismo pazzesco,ovvero quella delle gambe di Marie Felix. Questa si che è una scena bunueliana,calze in primo piano e gambe in bella vista. Il resto è totalmente privo di interesse,per me che sono un fan di Bunuel è il suo lavoro peggiore.
Pur essendo apertamente politico è privo di mordente.
Buco nell'acqua,ma si riprenderà eccome il buon Luis!

Al di là di una breve sinossi del film, tra l' altro già presente nella scheda e che sarebbe inutile reintegrare, la domanda è perché Bunuel abbia fatto questo film. L' Uomo come isola, abbandonato al suo destino (Crusoe o "Terra Senza Pane", a suo modo un' isola a tutti gli effetti) o prigioniero di un sistema è senz' altro bunueliano, ma l' "Isola che Scotta" è un melodramma oltre che convenzionalissimo, privo di una vera personalità, presente invece negli altri film appena precedenti o successivi della filmografia del regista spagnolo. Vasquez resta in ogni modo un eroe bunueliano, portavoce dello stesso nel suo tentativo di minare una istituzione dall' interno. Non è un film surrealista e se non fosse per la classica inquadratura feticcio delle gambe, qui della prorompente e bellissima Maria Felix (è l' unico nome femminile che ho trovato sopra), credo sarebbe impossibile individuarlo come un suo film. Straordinaria comunque la fotografia di Gabriel Figueroa, morbida nella prima parte e sempre più contrastata all' avvicinarsi del destino che sta per compiere il suo corso.