gli occhiali d'oro (1987)

Trasposizione in perfetto stile Bassani, nella quale lo sfondo storico-sociale reale è presente (secondo preguerra, leggi di Norimberga contro gli ebrei, inizio della persecuzione fascista ecc.) ma gioca comunque un ruolo marginale nello sviluppo, essendo sempre in secondo piano rispetto alla storia vera e propria, come d'altronde avveniva nel Giardino dei Finzi Contini (nel quale ancor di più il giardino veniva identificato come luogo avulso dalla realtà esterna: Bassani quindi ribadisce il concetto).
E' interessante comunque come la sceneggiatura affronta il tema dell'omosessualità, Noiret molto bravo, Everett abbastanza adatto ma non riesce a scrollarsi di dosso l'immagine di sex symbol messo lì per fare scena, nella media la Valeria Golino. C'è posto anche per uno Zingaretti agli esordi nel ruolo di uno studente.
La parte centrale è noiosa e ripetitiva, poi verso la fine si fa più interessante perchè descrive lo stato di solitudine in cui è finito Noiret con un climax ascendente che sboccia nel bel finale.

Da un doppio racconto di Bassani, e su una rielaborazione di sceneggiatura già esistente di Badalucco, Medioli e Valerio Zurlini, che avrebbe anche dovuto dirigere (una sfortuna immensa , questa assenza!!), Montaldo ha appiattito il racconto ed organizzandolo con un altro che non riesce comunque ad amalgare insieme. La bellezza del romanzo di Bassani è immensa, ed è un vero peccato che qui viene persa , con una mano quasi ritrosa, come è il è il personaggio bisbetico della Sandrelli, una quasi paura di affrontare il tema del racconto, edulcorandolo con frammenti estranianti. Quello che rimane è l'intepretazione eccezionale di Noiret, che sembra far vivere il personaggio dal romanzo e ne sembra addirittura l'ispiratore. La cosa migliore del film rimane il cast e la fotografia di Nannuzzi, grande maestro del nostro cinema. Una produzione di reteitalia non consona con uan buona distribuzione, nonché la copia passata in tV (RETE4!!!) anche atgliata per ragioni ti tempi (la scena del ghetto, e penso non solo!)
Una regia superficiale, e poco ispirata a finito per rovinare un bellissimo racconto
Moricone fa una bella cossa, uscendo anche dai suoi canoni
Philippe Noiret.Il re della situazione, affrotna il ruolo con una coscienza di attore senza riserve: da ricordare come essempio intepretativo, pecacto che il film è stato partorito da incompetenti
Ruppert Everet.Faccetta imbranciata, fa quel che può in ruolo scritto malissimo
VALERIAgolino.Qui non centra la bravura o no è il ruolo che è pieno di buchi
Stefania Sandrelli.Brava, ed in parte in un ruolo anomalo per lei

Montaldo scivola nelle pagine di Bassani con dignità ma (troppo?) manierismo, dimostrando che a volte il matrimonio tra letteratura e cinema è, pur lastricato di ottime intenzioni, davvero impossibile.
Il film si regge unicamente sull'interpretazione strepitosa di Noiret, sul suo commiato nelle acque (unica sequenza splendidamente riuscita), ma è purtroppo zeppo di errori di contenuti e di forma.
Su tutti, l'ambientazione dell'Emilia della fine degli anni 30" diventa una galleria di ridondanze e glamour, costellata dalla presenza di tanti attori di talento sprecati in ruoli che sembrano esaltare soprattutto "il recitativo": come maschere di carnevale mai del tutto a proprio agio nei ruoli che rivestono.
Lo spirito del romanzo è stato in parte tradito da un'eccesso di accademismo: poco esaustive sia la recidività di un'ambiente ostile e intollerante, sia l'apparente formalità (o fatalismo) in anni di drammatiche realtà ideologiche: un ulteriore trapasso verso il mondo borghese che sollecita acconsente e si adegua è il minimo che si possa sperare.
Ne esce un film potenzialmente dignitoso , ma raffreddato, incapace di esaurirsi ben oltre la linea di "rilettura" del romanzo.
Sul tema del fascismo, con il coraggio di assumere una posizione tutt'altro che popolare, Montaldo ha fatto di meglio, v. Tiro al piccione