bugonia (2025)

Meraviglioso

Bel ritratto dell'America (ma anche della società) contemporanea, divisa tra potenti prevaricatori e poveracci paranoici. Lanthimos mi piace, mantiene un ottimo connubio tra il cinema d'autore e quello commerciale (è raro vedere registi europei che riescano a sopravvivere a Hollywood senza snaturarsi eccessivamente, c'è bisogno di autori così). E mi piace Emma Stone, sceglie un progetto complesso dopo l'altro, non si accontenta di essere la classica fidanzatina d'America.
Il film però è moscio. Lento e senza grossi beat di ritmo. Mi aspettavo un gioco al massacro, un gatto che insegue il topo, salvo poi vedersi ribaltare la situazione più e più volte. Si sente che manca la penna caustica e pungente di McNamara. Avrebbe dato diversi guizzi in più.

Bugonia è un viaggio surreale tra paranoia e satira sociale. Cast super a partire dalla CEO Emma Stone, mentre Jesse Plemons dà vita a un personaggio inquietante. Lanthimos è impeccabile, creando quell'atmosfera claustrofobica e grottesca tipica dei suoi film: un'esperienza cinematografica unica e provocatoria.

Con Lanthymos la realtà, la verità assumono una connotazione relativa. Cosa ho visto? - mi chiedo sul finale. Le nostre convinzioni si infrangono contro il muro del complottismo che si autogenera sul web con un ribaltamento di prospettiva impossibile, scenico, possibile. Quante ne sappiamo noi della nostra esistenza e di quello che ci circonda? Siamo proprio così sicuri che le nostre certezze non siano un velo che ci separa dalla comprensione profonda della realtà. Film apocalittico come pochi, divertente, profondo. Cast in stato di grazia. Emma Stone magnetica, dalla testa ai piedi sporchi.

Il disturbo mentale come porta di accesso ad esperienze extra-ordinarie è diventato ormai il tratto più riconoscibile di Lanthimos, che qui si supera di nuovo esponendo una narrazione satura dell'altro tema a lui più caro: la manipolazione. Ancora una volta le dinamiche vittima-carnefice si confondono, si mescolano, si scambiano. Il debole, l'ultimo, il disadattato, soggiogato dal sistema politico-economico, diventa dominatore, per poi tornare vittima. Ma il suo ruolo rimane quello di motore svelante dei segreti più inconfessabili dell'umanità.

Il matto è la carta più enigmatica dei tarocchi, quella non identificabile e senza numerazione. In alcune raffigurazioni il matto viene aggredito alle spalle da un felino che gli scopre le natiche: ecco la sua missione di svelare le verità nascoste, pur facendolo alla sua maniera grottesca e graffiante.

Le multinazionali chimico-farmacologiche guidate da dirigenti alieni e l'iper-informazione web che ne genera i complottismi: chi crea cosa? Uno è conseguenza dell'altro o sono entrambi le facce della stessa visione del mondo, ammantanta di parzialità e relativismo? Altro tema micidiale del film è come la coscienza individuale abbia la straordinaria capacità creativa di far apparire eventi e pseudo-realtà, servendosi semplicemente del focus di una mente brillante mossa da inamovibili convinzioni.

Ma tutto questo non fa che da sfondo a ciò che forse vuole veramente essere Bugonia: un velato apologo umanista e neo-ambientalista, dove la sindrome delle api che si estinguono raffigura l'umanità che si avvia verso una lenta auto-distruzione. Where have all the flowers gone? Se dopo l'apocalisse ci sarà una rigenerazione spontanea di quello che nel film viene definito "l'esperimento umano non riuscito", allora il mito della bou-gonìa, cioè la rigenerazione spontanea delle api dal bue sacro, potrà forse dare luogo ad una nuova alba.

L'accoppiata Plemons-Stone è l'asse portante di Bugonia, remake del film coreano Save The Green Planet, adattato nell'America trumpiana, in cui lo scollamento delle classi sociali è giunto ad un livello pressoché irreversibile: estrema ricchezza ed estrema povertà con il tramonto del cosiddetto ceto medio. Bugonia sembra un episodio mancato di Kind of Kindness od uno spin off del precedente lavoro. Un confronto aspro quello fra il personaggio della Stone e quello di Plemons, caratterizzato dalla volontà di manipolarsi vicendevolmente. Ovviamente la cifra grottesca spicca come negli ultimi lavori del regista greco. A mio parere preso sottogamba nel concorso veneziano, complice forse una fase finale dove appunto il grottesco raggiunge il sublime nel suo barocchismo. Dopotutto non si può non compiangere le paranoie del di Teddy. Dal suo punto di vista, quello di un apicoltore americano, una figura come quella del CEO di un colosso farmaceutico mondiale, sembra proprio alieno, di un altro mondo. Un Lanthimos di livello eccellente, cinico, pessimista e da risate a denti stretti.