la finestra sul cortile (1954)

Perché mai un uomo, eterosessuale e ancora relativamente giovane e affascinante, dovrebbe passare il proprio tempo a guardare fuori dalla sua finestra quando nelle stanze di casa sua c'è una donna come Grace Kelly? Questo potrebbe essere il vero mistero dopo aver visto "La finestra sul cortile", film del 1954 diretto da Alfred Hitchcock. Al di là di questa domanda sfacciata, questo è davvero un capolavoro, uno dei film più amati dal suo regista e uno dei suoi più sofisticati, sia narrativamente che cinematograficamente. Liberamente basato su un racconto relativamente sconosciuto del 1942 scritto da Cornell Woolrich, "It had to be murder" (in italiano ha lo stesso titolo del film), "La finestra sul cortile" (alias "Rear window") vede L.B. Jefferies, un fotoreporter di successo interpretato con sufficiente credibilità e coinvolgimento emotivo da James Stewart, confinato nel suo piccolo appartamento di New York con una gamba rotta e ingessata. Nella calura afosa estiva, si volta e concentra la sua attenzione e le sue "lenti" (binocoli e teleobiettivo fotografico) sugli appartamenti vicini che si affacciano sul cortile del suo condominio, osservandoli con un interesse in rapida crescita che diventa rapidamente voyeurismo eccitato quando inizia a sospettare che un uxoricidio sia avvenuto in un appartamento di fronte. Anche se a malincuore, verrà coinvolta anche la sua bellissima fidanzata Lisa, una Grace Kelly la cui prima apparizione nel film è uno dei primi piani esteticamente più accattivanti nella storia del cinema e giustifica pienamente il nomignolo di di "ghiaccio bollente" ("hot ice") dato a lei presumibilmente dallo stesso Alfred Hitchcock, così come l'infermiera solida e con i piedi per terra Stella, interpretata causticamente da una Thelma Ritter al vetriolo, e il riluttante detective Tom Doyle, un Wendell Corey abbastanza ottuso e pieno di banale buon senso, che saranno progressivamente attratti dalla sua ossessione per il vicino Lars Thorwald, un imponente Raymond Burr, il quale potrebbe o non potrebbe aver fatto una bruttissima cosa alla sua fastidiosa moglie. I titoli di testa rivelano subito uno dei molteplici codici del film, quando il sipario di James si alza per rivelare la scena fissa dell'attrazione in arrivo, lo stesso cortile in cui si affacciano tutti gli appartamenti. Da quel momento in poi, inizia un viaggio statico che capovolge molti principi consolidati del cinema degli anni '50: il personaggio principale non si muove, tutti gli altri cast secondari giocano effettivamente di fronte a lui. Lo spettatore, salvo un breve ma importante momento in cui James Stewart si addormenta, ha lo stesso punto di vista del protagonista, vede e interpreta la storia attraverso gli occhi e le espressioni di lui. La colonna sonora proviene dall'interno del film, per lo più ascoltata da uno degli appartamenti in cui vive un musicista. Tutti questi dettagli filmici e narrativi, insieme al puzzle artigianale e perfetto di cui la vita di ogni appartamento e dei vicini è un tassello, si aggiungono allo studio consapevole del voyeurismo e al ruolo essenziale del cinema per fare un film essenziale, dove nessuno girato, nessun dialogo è ridondante e un capolavoro intramontabile, che allo stesso tempo celebra e sovverte i codici di Hollywood. Questo non è l'unico film di Hitchcock costruito in una forma teatrale, ma in nessun altro il maestro britannico è stato in grado di estremizzare con tale genialità e profondità di analisi le relazioni intrecciate tra l'occhio e la mente, mescolando come un alchimista esoterico ossessioni e umorismo, suspense e sessualità, luce lampeggiante e oscurità silenziosa, individualità e collettività, realtà e percezioni. A mio modesto parere, uno dei 3 migliori film di Hitchcock assieme a "Psyco" e a "Il delitto perfetto".