la fonte meravigliosa (1949)

Visto tanti, troppi anni fa, e forse Cooper non e' mai stato il mio divo preferito. Tuttavia, Vidor dimostra ancora una volta una sensibilita' sociale non comune nel cinema Usa di quegli anni...buon film, forse un po' lungo e tedioso, ma insolito e coraggioso

Assai pedante nel sottolineare continuamente la sua filosofia (l'Oggettivismo), l'autrice sostiene la sua tesi con la testardaggine del protagonista dall'inizio alla fine. Probabilmente le sue origini russe sono anche la ragione del livello di passione tragica che caratterizzano la protagonista nel suo agire a dir poco borderline (fino ad arrivare alla tanto discussa scena di "violenza"). Non avendo letto il romanzo da cui è tratto, non posso dire se queste cose (che non ho apprezzato) siano un segno di fedeltà del film o meno, ma il risultato è che l'ho trovato parecchio pesante. Ma a parte questo ci sono pregi innegabili che rendono il film molto interessante: bei personaggi, una fotografia elegante e visionaria ed una storia sicuramente originale. Tutto sommato un film tremendamente russo pur essendo hollywoodiano.

L'eleganza della messa in scena di Vidor non è in discussione, così come l'innovatività della della trama: non ho letto il romanzo da cui è tratto ma l'intento ultimo dell'opera è quello di elogiare il Genio individuale contro le convenzioni preconcette, ed il film sembra costruito apposta per elevare questo messaggio nella seconda parte della pellicola servendosi in special modo dell'impetuosa arringa finale di Roark. Tolta però quest'ultima mezz'ora, ed un finale appunto che rende magnificamente l'idea, è una storia fin troppo pomposa e magniloquente, animata da personaggi borderline o troppo arditi o troppo deboli. E anche la contrastata storia d'amore tra i due protagonisti non l'ho trovata così irresistibile.

Trovo necessario fare una premessa. Amo il romanzo di Ayn Rand più di ogni altra opera letta finora. Non voglio dilungarmi nell'elogio di questa straordinaria ( e bistrattata) scrittrice, dirò soltanto che è inestimabile la riflessione che mi ha costretto. Detto questo, il film mi ha delusa. Perché?
La sceneggiatura, curata dalla stessa Rand (la quale comunque biasimò il film), è piuttosto fedele al romanzo ma manca spesso di incisività ed è sicuramente penalizzata da evidenti storture della trama, che non starò ad elencare per non essere pedante.
Il cast di attori è stato scelto con una superficialità imperdonabile. Se i due protagonisti sono convincenti, gli attori secondari sono a dir poco inadatti. Nel romanzo personaggi come Keating, Tookey, Wynand, sono sottoposti ad una sottilissima analisi psicologica. Keating è il parassita, l'uomo debole, schiavo, infelice. Tookey è l'altruista, il dittatore, il meschino. Wynand è l'uomo nato per essere egoista, l'uomo che avrebbe dovuto essere come Roark ma che ha ceduto al compromesso. Nel film il tutto viene ridotto a delle sbrigative parentesi narrative.
Tuttavia sarei disonesta se non parlassi anche di ciò che di buono c'è nel film, dalla riuscita tensione erotica fra Cooper e la Neal alla raffinatissima ricostruzione degli ambienti, fino alla perfezione 8sì, proprio perfezione) dell'ultima sequenza.

Tratto dall'omonimo romanzo di Ayn Rand e ispirato alla vita dell'architetto Andrew Lloyd Wright, il film di Vidor è un robusto e appassionante melodramma sulla disintegrazione del sogno americano che costringe il genio a piegarsi alla logica del compromesso.
Uno straordinario esempio di cinema americano visivamente all'avanguardia ed emotivamente di grande impatto, con tutta quella gonfiezza di toni che, in mano ad un altro regista sarebbero risultati solamente goffi e imbarazzanti, e che invece sotto l'ala del buon Vidor assumono tratti trionfali e lirici.
Eccellente anche la costruzione progressiva della storia d'amore, disperata e totalizzante, straripante di tensione erotica, in cui il desiderio viene sempre sopraffatto dalla ragione.
Cooper e la Neal al meglio del loro potenziale seduttivo ed interpretativo: galeotto fu il set che fece nascere una scandalosa quanto turbolenta relazione adulterina fra i due.
Memorabile partitura musicale di Max Steiner.
Un gran bel pezzo di cinema americano classico, ma allo stesso tempo di incredibile modernità.

Bello particolare e girato con molto brio. Grandi personaggi, curiosi e ben caratterizzati. Un prodotto reso molto gradevole dalla splendida interpretazione di Cooper ma anche della Neil. Talvolta però risulta pesante e lo spettatore si distrae. Finale coinvolgente. Il regista però secondo me ha fatto meglio in "Passaggio a nord ovest".

un gran bel film...ne ho guardato involontariamente un pezzettino e mi ha tenuto incollato sino alla fine. ottimi dialoghi,ottimi attori,storia scorrevole e piacevole,splendido finale,lo consiglio,da ripescare e da vedere.

Un film curioso e coinvolgente dove i personaggi principali incarano ognuno un proprio ideale, sia positivo che negativo, mentalità e debolezze umane con Cooper nella parte di un architetto che segue il verbo dell' artista. prima costruisce per sè e se poi agli altri piace bene e non facendo da costruttore e basta piegandosi ai gusti degli altri e imbrigliando la sua vena creativa. Ben caratterizzate anche le altre figure con che prima

SPOILER
C' è poi il momento dove

SPOILER
Proprio bella poi la sequenza finale.
Ho letto che sul set scoppiò la passione tra Cooper e la Neal che lese, essendo già sposato, all' immagine dell' attore.
Coinvolgente anche quello.