la pecora nera (2010)

Trasposizione cinematografica che non aggiunge nulla all'opera teatrale (se non la sempre piacevole presenza di Maya Sansa), ma visto che il testo dell'opera è di valore non sarei per giudizi drastici come le 2 stroncature sottostanti.
Se potete andatelo a vedere a teatro, se non potete troverete appagante anche il surrogato cinematografico, se l'avete già visto a teatro potete pure fare a meno del film. Indeciso tra 6.5 e 7.

il manicomio è un livello profondo, popolato da persone la cui fantasia sfuma in follia. ognuno di essi è una stanza chiusa a chiave, al cui interno sono conservate storie fantastiche, di alieni e navi spaziali, di santi. individui perfetti circondati da quell'aura di misticismo che gli fa compiere miracoli: "noi resuscitiamo i morti". e quando il morto non resuscita il castello crolla. il mondo si infrange in mille pezzi. ma dura appena qualche istante. in poco tempo, come un ragno che tesse la sua tela, il matto è lì, pronto a ricostruire il suo mondo fantastico ("come ti faccio, ti disfo"). possiamo discutere pure sulla mal riuscita trasposizione cinematografica di una bellissima pièce teatrale, fattore che effettivamente fa perdere un po' di qualità alla pellicola (la regia in primis), resta comunque la potenza di una storia affascinante, profonda e delicata, impreziosita da un finale decisamente commovente.

Pur trovandomi sostanzialmente d'accordo con il commento di Luca, non riesco a dare nessun valore positivo a livello cinematografico a questa pellicola. L'impostazione teatrale di questo film, e infatti l'opera teatrale offre ben altri spunti di riflessione e un altro livello artistico, è antitetica a qualsiasi principio cinematografico. la ripetitività di alcuni dialoghi è logora e scarsamente funzionale. La regia cinematografica è assente. La recitazione è appunto teatrale.
Per me è la dimostrazione che certe opere, senza il giusto adattamento, non devono uscire dal palcoscenico.

Questo non è il tipico film che può soddisfare il pubblico, ed è per questo che mi è piaciuto davvero... tanto. Inizialmente ero perplesso, come dovevano esserlo gli altri spettatori. L'impressione è che Ascanio Celestini tenti, con una certa presunzione, di appropriarsi del linguaggio dei "matti", illudendosi di comprendere il loro mondo e poterlo diffondere altrove. Gli stessi comprimari (v. il personaggio della prostituta) affrontano il protagonista o il suo ineffabile alter-ego (strepitoso Tirabassi) come se cercassero tutti una via di fuga, come se il linguaggio tradizionale si estinguesse davanti alle risorse interiori della non-ragione. Sono tutti un pò deviati e surreali in questa terra di sfide e vocazioni e prigioni umane - v. la suora che vive drammaticamente la malattia e la morte di papa Woytila - tutti non liberi davanti alle barriere di una vita predestinata, compresa Maya Sansa condannata a offrire caffè in un supermarket dai princìpi retrivi.
Si resta sì perplessi davanti alla narrazione monocorde di un mondo violato - da recital teatrale - o dalla delusione per chi credeva di trovarsi di fronte un nuovo esempio di cinema-verità.
Ma il film comunica splendidamente quel senso di straniamento, quella prigione emotiva davanti a cui i traumi della vita finiscono per sembrare poetici, le ferite si aprono a una repressa metafora, l'amore si esprime attraverso l'impossibilità di essere "normali".
Per molti versi è un film che ricorda tantissimo "Lourdes".
Ma in questo caso la segregazione diventa "liberatoria", davanti all'ottusa prevenzione di una ferìta di una mente eternamente "pura" e inviolabile.

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Un gran film, definita con maestria la schizofrenia del protagonista e la follia del mondo "normale".