parthenope (2024)

Oh my god, Sorrentino è più bollito degli U2 dopo il 1997

"Vedi Napoli e poi muori": l'erotanatologia partenopea secondo Sorrentino. Con minor spocchia, De Crescenzo parlava di "Croce e delizia", Scarpetta di "Miseria e nobiltà". La milanese Celeste Dalla Porta non è la Renée Falconetti di Dreyer, perciò quasi mezzo film dedicato ai suoi primi piani non m'ha detto una mazza, ancor meno su Napoli. Nulla d'obiettare contro l'aforistico, però in questo caso le battute a (non-)effetto svolgono la funzione d'indicare chi "ha sempre la risposta pronta" (frase ripetuta 4 volte) ma non è stato in grado di porsi "le domande giuste", e Céline appartiene a un'altra categoria. Confuso fra eroismo ed erotismo, fellinismi a casaccio e Bertolucci ad minchiam, la sospensione fra estetico ed estatico col suo tendere alla sperimentazione ipnotica m'ha ricordato alla lontana "Cuore di vetro", solo che Herzog ammise che se ne poteva interrompere la fruizione già dopo circa un quarto d'ora senza perderne il nucleo tematico. Record d'incassi per Sorrentino, l'A24 ha puntato s'un pubblico più giovane, tiktoker o poco più (https://www.ilpost.it/2024/12/10/successo-parthenope-casuale/). Mai saputo che ad Antropologia si dovesse studiare Althusser, però la rilevanza del film penso consista in uno sguardo antropologico non tanto sui nativi digitali, quanto dal loro punto di vista ("L'Antropologia è vedere": ipse dixit). Una generazione con ratio zero ed oratio über alles, le due categorie semantiche del logos greco ch'Aristotele aveva saputo unire nella "Poetica" e che il postmoderno ha squassato più del Cristianesimo: è "sempre più evidente [l']accantonare qualsiasi lacerto di narrazione preferendogli la suggestione" (Raffaele Meale). Appunto. Bello schifo: figli vostri o sbaglio? Continuo a prenderne atto diminuendo progressivamente il dosaggio.

Sorrentino ci aveva gia' trasportato nella sua Napoli con il riuscito "E' stata la mano di D...", autobiografico e anche autocelebrativo come tutti i suoi ultimi lavori.

In questo ultimo lavoro c'è solo autompiacimento artistico, con una protagonista che risulta poco simpatica fin da subito che passa da un letto all'altro senza mai emozionare. Le emozioni allora dovrebbero darle le immagini, ma anche queste sono rindondanti come non mai.

Pur difendendo spesso Sorrentino da accuse di eccessivo manierismo stavolta è indefendibile, sbaglia proprio il personaggio principale, scritto con superficialita', sembra una palla sbalzata a destra e sinistra che vive avventure discutibili. Ci saranno le solite metafore di mezzo si certo, ma hanno anche stufato.

Per me, il punto piu' basso di Sorrentino.

uno dei Sorrentino più deludenti...

La bellezza della protagonista è inversamente proporzionale all'inutilità del film. Solita estetica compiaciuta di Sorrentino senza però alcun fine apparente. Un paio d'orette perse...

Tra i lavori più deludenti del Maestro, un pistolotto lungo una vita sulle eclatanti qualità a tutto tondo di questa inafferrabile Parthenope, donna brillante ed indipendente con la quale tutti gli uomini devono fare i conti, nel bene e nel male. Sembra un film che procede per episodi poco legati tra loro, a volte interessanti altre volte no, dove manca maledettamente una visione d'insieme univoca e dove i personaggi vengono messi un lì un pò a casaccio ( es. quello di Oldman, del tutto strumentale al racconto ) ed i dialoghi - da sempre punto di forza del regista - volano in alto senza ritegno alcuno. A fine visione la sensazione di straniamento è forte, come è forte l'idea di aver buttato alle ortiche un paio d'ore che avremmo potuto investire in qualcosa di meglio..

....Se non fosse un lecchino di corte della sinistra radical chic, Sorrrentino farebbe il bagarino fuori dallo stadio olimpico.
Zero trama, zero emozioni, zero tutto

Com'è triste il declino di un artista, sopratutto quando insegue trame sempre più complicate ma che poi sono sempre le stesse, il vuoto aristocratico che si osserva in uno specchio ormai in frantumi che solo il servilismo amico può credere intatto e vitale. Morbosamente inutile, ipocritamente poetico.

Ho dovuto metabolizzare un po' prima di votare questo film, perché se lo avessi fatto a caldo mi sarei forse limitato ad un lapidario "QUESTO FILM E' INGUARDABILE", e non sarebbe stato corretto, dai.

Ciò detto, questo film è in effetti inguardabile: Sorrentino torna a Napoli dopo il buon E' stata la mano di dio con un film ambiziosissimo che vorrebbe presentare un personaggio che incarnasse Napoli e le sue contraddizioni e il suo spirito: solo che Sorrentino non è mai stato bravo a scrivere i personaggi femminili nemmeno quando era al top della forma, figuriamoci ora. E quindi se ne esce con un personaggio che è una specie di manic pixie dream girl partenopea che è bellissima ma anche coltissima, che è stimata in ogni ambiente ed in ogni contesto ma è anche un po' maiala, solo che tutte queste caratteristiche non traspaiono minimamente dalla scrittura del personaggio: sono piuttosto gli altri personaggi che nel parlare con lei si trovano costretti a ricordarcele.

E allora per oltre due ore di film (che sembrano 4) Parthenope sembra subire una serie di eventi tutti scollegati tra di loro, senza che si capisca cosa la animi,e non sembra minimamente toccata da quello che le succede: eventi che dovrebbero essere intensi

SPOILER scorrono via senza il minimo pathos o interesse, e gran parte delle scelte di Parthenope sono completamente prive di senso narrativo

SPOILER.

Infine c'è l'elefante nella stanza: i dialoghi. Sorrentino è sempre stato bravissimo con i dialoghi, soprattutto nel seminare qui e là frasi ad effetto che spiazzassero lo spettatore, ma di solito si trattava di frasi ad effetto inserite perfettamente nel contesto del dialogo più ampio, e che avevano una potenza tale da diventare spesso citazioni di costume, quando non proprio immortali: "Progetti per il futuro: non sottovalutare le conseguenze dell'amore", La cosa peggiore che può capitare ad un uomo che trascorre molto tempo da solo è quella di non avere immaginazione", "Sorella cara, Il mio ultimo pensiero sarà per voi", "Non confondere mai l'insolito con l'impossibile", "I preti votano, Dio no", "passiamo senza neanche farci caso dall'età in cui si dice "un giorno farò così" all'età in cui si dice "è andata così"". In Parthenope invece, la protagonista parla solo per frasi fatte, con un effetto straniante che aumenta il senso di finzione ed artificiosità del tutto. Oltre al fatto che si tratta sempre, senza alcuna eccezione, di brutte frasi fatte, di banalità, di sciocchezze: non era mai successo prima, con Sorrentino. Quindi quello che dovrebbe rendere Parthenope una ragazza carica di carisma e sintomatico mistero la fa solo sembrare irrimediabilmente str0nza, e questo rende ancora più distonico il fatto che i destinatari delle sue frasi ad effetto sembrino sempre meravigliati di sentirle e dell'intelligenza e della profondità di lei che le ha partorite.

Che poi ci sono anche un paio di cose buone, in questo disastro: il monumentale Silvio Orlando, che riempie da solo tutte le scene in cui compare e rende ancora più doloroso subire la recitazione monocorde di Celeste Della Porta

SPOILER, quasi fossimo in Boris e avessimo da un lato il maestro Orlando Serpentieri e dall'altro Corinan Negri, e il monologo di Luisa Ranieri, una che recita bene esclusivamente quando la dirige Sorrentino, per qualche strano caso

SPOILER. Solo che anche in questi due casi Sorrentino riesce a rovinare tutto: nel caso di Silvio Orlando, con l'orrenda scena

SPOILER, mentre nel caso di Luisa Ranieri col terribile dialogo con Parthenope che segue il bellissimo monologo, infarcito di frasi ad effetto e banalità.

Ah non è male nemmeno il John Cheever di Gary Oldman, ma lui porta sempre a casa la pagnotta; e comunque si tratta di un personaggio assolutamente scevro dal contesto, utile solo a ricordare quanto colta sia Parthenope.

Il resto è veramente tutto da buttare, possibilmente dimenticando anche sia accaduto. E forse è così. Perché alla fine, forse è stato solo un trucco. Sì, è solo un trucco.

Tra Bertolucci, Corsicato e pure Tinto Brass un film paradio*

che ca**ta. Ormai Il super sopravvalutato sorrentino sforna film vuoti, inutili, pomposi con mosse da paraculismo pseudo intelletuale senza nessuna sostanza.

Peggior film di Sorrentino e lo dico con dispiacere e rammarico. Da fan di Sorrentino dopo aver letto tante recensioni (italiane) positive avrei tanto voluto che la critica straniera si sbagliasse, invece purtroppo il giudizio italico è ormai troppo asservito alla fama di Sorrentino per dire in maniera chiara che non basta il manierismo estetico per sopperire ai grossi problemi di scrittura di questo film. E' un rincorrersi di frasi ad effetto, di cliché, ralenty patinati, vorrebbe essere poetico e riesce retorico. In una parola: vuoto.

Pomposo esagerato.. 2 ore di pubblicità al tabagismo.. compiaciuto e autoreferenziale.. in alcuni momenti ti vuole lanciare delle bombe.. ma fini a se stesse..solo per far fare ohhhh .. allo spettatore ... fumo.fumo
..non ho nemmeno capito perché scomodare gary Oldman.. per fargli versare una lacrimuccia?? .. altro ohhhhhh... delusione.. poi la critica a Napoli non mi è dispiaciuta.. critica come atto di amore.. salvo solo quello

Presa per il c...o.

Sorrentino è un abile prestigiatore, usa la fotografia scintillante e un montaggio a effetto che provoca pure suggestioni notevoli, ma è vuoto pneumatico. Chiunque abbia un minimo di retroterra letterario sventa i suoi tranelli con facilità. Calligrafia che più volte sfiora il patologico (non di quello interessante).

Il dittico "Loro" in confronto è grande cinema, anche se conteneva tavanate sesquipedali. Qui siamo a livelli impensabili. Almeno tre scene mi hanno fatto proprio schifo, proprio nel senso del ribrezzo che mi hanno provocato (non in senso cinematografico, ma proprio per quello che mostravano e come).

Un offesa alla persona, prima che allo spettatore e al Cinema tout court.

Dopo "È Stata la Mano di Dio" Sorrentino torna a raccontarci una storia di formazione fortemente legata alla Napoli città, già rievocata dal nome della sua protagonista. Ci sono più o meno le solite tematiche tanto care a Sorrentino ma se il precedente film del cineasta partenopeo arrivava al cuore in maniera quasi genuina "Parthenope" risulta invece fin troppo formale con la sua omonima -e poco credibile- protagonista (Celeste Dalla Porta comunque se la cava discretamente bene) che non fa altro che sciorinare frasi ad effetto tutto il tempo. Fortunatamente ci sono alcuni personaggi di contorno, soprattutto il Cardinale e Greta Cool, che funzionano meglio di Parthenope stessa.
Tanto mi è piaciuto "È Stata la Mano di Dio" e altrettanto mi ha invece deluso "Parthenope" (almeno per quello che erano le aspettative iniziali) che pure non è un brutto film ma che troppo si perde nell'estetica più che nella sostanza. C'è da dire che qui Sorrentino ha la capacità di mostrare ancora una volta tutto il suo amore per la città di Napoli e di farci respirare la sua atmosfera e bellezza pur mettendone in mostra anche e soprattutto le sue contraddizioni. Non è cosa da poco.

Le avventure di una gatta morta in giro per Napoli e a spasso nel tempo.

Partenope è un personaggio scritto davvero davvero male, capace di affascinare chiunque meno che lo spettatore. La Della Porta ci mette tutta la buona volontà ma la scrittura è quella che è.

Da antropologa, Partenope osserva con occhio neutro (come lei del resto) una varietà interessante di esseri umani. Osserva i giovani baldanzosi, osserva i vips, gli intellettuali, i criminali e i religiosi, quasi Sorrentino volesse fare un semplicistico (e facilone) compendio della nostra società. E in mezzo a questa varietà umana si trovano personaggi affascinanti, contraddittori e divertenti (Sorrentino del resto è un maestro a tratteggiarli) ma restano personaggetti sparsi e all'ennesimo sketch inconcludente ti vien voglia di spararti.

Spiccano Silvio Orlando e Beppe Lanzetta. Ma le più memorabili restano Isabella Ferrari e Luisa Ranieri. Non una ma ben due Signore Gentili in questo film... E questo vale il prezzo del biglietto.

Spero che Sorrentino un giorno si decida a fare un film effettivamente ed esclusivamente comico. Non una commedia pecoreccia, eh. Qualcosa di raffinato. Ma senza ste menate poetiche da quattro soldi che mi fanno di continuo alzare gli occhi al cielo.