cane randagio (1949)

Akira Kurosawa continua ad anticipare in modo precoce il cinema di genere moderno, e NORA INU (Stray Dog) rappresenta un passo fondamentale nel suo cinema, ancora una volta interessato alla condizione del Giappone nell'imminente secondo dopoguerra. E quale mezzo migliore di un innovativo noir metropolitano per scavare a fondo non solo nello specifico degrado fatto di accumulo sociale e caratterizzato da povertà e crimine, ma anche più in generale, sviscerando una nazione che ha smarrito le proprie virtù e la propria identità a scapito di un'evidente occidentalizzazione, il tutto partendo da un semplice McGuffin, come una pistola rubata, per indagare successivamente in ogni sottostrato sociale. Operando sulla messinscena, il regista interpreta il genere poliziesco secondo la sua sensibilità e con uno sguardo originale, distinto dalla varietà di meccanismi e una ricchezza compositiva altrettanto disparata, tale da eseguire geometrici primi piani per lunghi e intriganti dialoghi e riassumere l'eredità più gradevole del cinema muto con ariose o fulminanti carrellate negli spazi aperti. Menzione ulteriore per la rappresentazione dei personaggi, anche loro specchio del proprio contesto storico, in cui viene evidenziato il rapporto collaterale tra protagonista e antagonista, ennesimo elemento neonoir in forma primordiale.