the bikeriders (2023)

Da amante del cinema di Nichols (almeno fino a "Mud") questa è stata una vera delusione. Come in tutti i film precedenti (fatta eccezione per "Midnight Special"), Nichols utilizza un microcosmo americano per raccontare più largamente gli Stati Uniti. In questo caso il mondo è quello dei bikers del midwest a cavallo tra anni '60 e '70: epoca di grandi cambiamenti, di ribellione, di sfida al sistema. Eppure ogni discorso politico è qui assente e solo qua e là fa capolino il tema del Vietnam. Allo stesso modo la penna di Nichols non riesce a definire in profondità il mondo che vuole raccontare: non se ne capisce poetica, sentimento, visione. L'unica cosa che emerga è un vago senso di amicizia che però finisce brutalmente sottomesso a logiche di fedeltà rigide (tanto che si può rifiutare un giovane aspirante ad entrare nei Vandals perchè è pronto a lasciare i suoi amici ma non ci si fa problemi a sparare a chi è amico e dai Vandals se ne vuole andare). C'è una generale fiacchezza dei personaggi, non esiste un vero legame tra la coppia Butler/Comer. L'impressione è quello di un film innocuo, scritto con un occhio chiuso e che alla fine ha semplicemente poco da dire e da dare.

Anche se la trama non mi è dispiaciuta non ho gradito il metodo narrativo e nemmeno la regia mi ha regalato emozioni...
Un film così risulta scontato negli avvenimenti quanto nei personaggi.
Mi ha annoiato in breve tempo ed il belloccio Austin Butler mi ha irritato.

Non tutti sono F.F. Coppola che sui biker ha diretto un film come "Rumble Fish" (1983), in cui la vera sfida era, ed è ancora, contr'il Tempo (https://s3.amazonaws.com/static.rogerebert.com/uploads/review/primary_image/reviews/rumble-fish/EB19830826REVIEWS50826002AR.jpg). Girare nel 2023 un altro lungometraggio secondo la poetica di Kerouac ossia, citando alcuni titoli della colonna sonora, "Declaration of Independence" (Count Five), "Road Runner" (Bo Diddley) e "I Feel Free" (Cream), è una pratica nostalgicamente demodé e malinconicamente passatista. In quest'universo dov'esistono solo perdenti e il sentimento della sconfitta, non c'è neppure sviluppo narrativo anche se Nichols si prodiga per illudersi e illuderci del contrario, mentre la sua mitizzata epopea non è che l'anticamera del Midwest trumpiano dell'assalto a Capitol Hill. Un requiem che non si smarca dall'ambiguità del falso documentarismo.