la fidelite (2000)

Primo film di Zulawski che vedo e probabilmente ho cominciato dalla pellicola sbagliata,non è un film mal fatto,presenta una buona prova del cast ( con una bellissima e bravissima Marceau) ed una colonna sonora curata e di ottima qualità ma l'ho trovato fin troppo prolisso e ricco di lungaggini con le sue quasi tre ore che girano intorno al solito concetto.
Dopo un po' mi sono trovato a perdere interesse nella vicenda,faticoso ed interminabile.

Prima del recente Cosmos , Le fidelite è stato per ben 16 anni l'ultimo film di Zulawski , quasi un testamento del suo cinema.
Questa lunghissima e pregna pellicola presenta molti dei temi cari al regista polacco , che per una volta dosa gli eccessi e ci presenta un prodotto atipico rispetto già al precedente e folle La sciamana (1996).
La trama è abbastanza canonica nell'intreccio ,mentre nei messaggi cerca di toccare tematiche come l'affinità fra anime o il tradimento emotivo e non carnale che certamente banali non sono. Gli isterismi , le nevrosi ,la follia schizzata, tratti consueti nei film di Zulawski , qui vengono ridotti , in favore di un'analisi più pacata e misurata delle vicende in scena, non eliminando però l'elemento grottesco , altro fattore caro al regista.

Malgrado un grande lavoro con gli attori , una colonna sonora zuccherosa ma bella , una regia ispirata come sempre Le fidelite è ,fra quelli che ho visto , il titolo meno riuscito del genio polacco. L'opera insiste per quasi tre ore sullo stesso concetto , che per quanto nobile alla lunga stufa;inoltre la pellicola è eccessivamente prolissa , ad un certo punto diventa sfiancante seguire con attenzione lo svolgimento.

Dunque un dramma sentimentale troppo pesante che risulta di difficile digeribilità. Tuttavia malgrado i difetti Le fidelite resta una deviazione interessante nel percorso stilistico di Zulawski e i fan e gli appassionati di cinema "alto" dovrebbero concedergli una possibilità.

La Fidelité ripropone le tematiche cardine di Possession espandendole a livello quantitativo ed in misura diversa ai personaggi di questo film e di Clelia in particolare. Individui profondamente lacerati dal desiderio e dalla passione, la volontà di lasciarsi andare e la stabilità rassicurante di un rapporto fatto di reciproco rispetto ma povero di amore. Il regista polacco ce lo propone nella forma più convenzionale del melò, ma manca del senso della misura trasformando la pellicola in un polpettone ai limiti della digeribilità che ho trovato veramente irritante come l'onnipresenza della Marceau piangente. La fedeltà quindi diventa un concetto più sfuggente, che le convenzioni borghesi, piccole o grandi che siano, vedono più legate al corpo ma in fondo Clelia tradisce esclusivamente di spirito attraverso le affinità con Nemo nella passione comune per la fotografia. Malgrado un certo approfondimento dei personaggi, due ore e quaranta di film insistendo sul medesimo concetto, francamente definirlo prolisso è fargli un complimento.