l'inferno (1993)

Gelosia d'amore, brutta bestia. Nonostante questa sia un'opera postuma del grande Henri-Georges Clouzot, intensa proprio a livello totale, essendo essa solo una trasposizione di Claude Chabrol (quindi in parte alterata) avvenuta solo dopo l'acquisizione dei diritti della vedova del regista, si può dire che ne incarna i tratti e le tematiche ("Ça va sans dire", permettemi il francesismo). La pioggia, la paranoia, gli specchi, gli inganni e di conseguenza una parte di "Les Diaboliques" del 1955 sono riversati nella storia di questo lavoro: un alberghiero benestante e la sua bella moglie si ritrovano in un clima di sfiducia reciproca che sfocera nel delirio più puro, nonostante una famiglia e un reddito più che adeguato al tessuto sociale. Quasi una dissacrazione della medio/alta borghesia in pieno stile Sartre, senza fronzoli ed eslatazioni, in cui la spirale di follia è palpabile e suggestionata allo spettatore direttamente ma allo stesso tempo alterata dalle immagini come una corda tesissima di tensione al solo sfiorarsi. Grande l'interpretazione di François Cluzet che rispecchia la personificazione della paranoia coniugale, Emmanuelle Béart è splendida sotto ogni punto di vista: cinematografico, di presenza scenica, interpretativo e di vittima da parte di una figura troppo scomoda/violenta all'interno della sua vita matrimoniale (davvero una musa). Claude Chabrol d'artificio e della Nouvelle Vogue francese prende le redini di un soggetto caustico e molto personale (i tratti di Henri-Georges Clouzot sono tutti presenti) e lo plasma in un ottimo film di regia deirvativo e tecnicamente all'altezza della regia mancata. Ottima la fotografia di Monique Fardoulis come le composizioni di Matthieu Chabrol. L'amore nuoce alle menti deboli e prive di libertà, un inferno vero e proprio nato in terra da mente umana.

Concordo con chi lo ha trovato "vecchio", soprattutto nei soggetti, la trama e il modo di raccontarli, sembra un cinema degli anni '40-'50 (e non è per forza un difetto). Un film semplice, senza particolari acuti, ma che si guarda volentieri. Non mi è piaciuto il finale "senza fine".

Uno dei migliori di Chabrol, l' inferno è quello della gelosia,nel quale sprofonda una coppia a causa del comportamento ossessivo dell' uomo.
Diverse le scene particolarmente riuscite così come ben dosato risulta il crescendo emotivo che va a culminare in un finale di indubbia potenza,nel quale realtà e sogno si mescolano tra loro in modo inestricabile,insomma un viaggio senza ritorno verso una tragedia annunciata.
Ben tratteggiati i personaggi,ottimamente interpretati dalla splendida Beart e dal bravo Cluzet.
Molto bello,uno dei miei preferiti del maestro francese.

Quando il tarlo della gelosia diventa uno stato patologico, alimentato dallo sguardo che diventa cibo per una mente che diventa sempre più contorta. Un tarlo che cresce e si sviluppa fino ridurre un uomo all'ombra di sè stesso, conscio della propria malattia ma incapace di sfuggirne. Un thriller molto raffinato dove non mancano citazioni e riferimenti cinematografici.

Attualissimo con il tanto discusso tema del femminicidio. Un drammatico/psicologico con un ossessivo protagonista maschile e una topissima protagonista femminile. Solito finale francese un po' spiazzante ma che ci stava bene.

Bellissimo. E se anche non vi piace il genere la Emmanuelle vale da sola la visione

Un paradiso in terra, l'eden o come diavolo volete chiamarlo; i canti degli uccelli; una famiglia felice; eppure quell'"Enfer" piazzato in rosso sullo schermo non disturba, per quanto dissonante. E non si capisce neanche dove sia nascosto questo inferno.
Chabrol invece, con una perizia certosina e la lucidità di un maestro, discende nel baratro della gelosia ossessiva sfruttando al massimo due favolosi interpreti.
Grandissimo film dall'inizio alla (senza) fine, con dei tratti da humor nerissimo di polanskiana memoria. Non può che mandare in estasi chi ama le raffinatezze del genere.
Promosso sotto tutti i punti di vista. Eccellente.

L'inferno del titolo è quello personale di un uomo ossessionato dalla gelosia, un incubo che lentamente si propaga e coinvolge famiglia e lavoro. Prima parte prettamente descrittiva, mentre nella seconda troviamo lo scavo psicologico dei personaggi, a tratti talmente violento e allucinato da rischiare di far perdere la bussola degli eventi - che si accavallano tra ragione e realtà - anche allo spettatore più attento. Poteva essere fatto meglio, così come il finale, che ha una sua ragione d'essere ma che lascia allo stesso tempo un pò di amaro in bocca. Di contro la Beart e soprattutto Cluzet sono splendidi.

Non perdetelo.

Ennesimo buon film di Chabrol, un dramma psicologico ossessivo e nevrotico.

Chapeau! Chabrol colpisce nel segno destreggiandosi senza incertezze nel labirinto della mente umana, offuscata dalla gelosia nel caso del protagonista (interpretato da un magnifico Cluzet, in coppia con una splendida Emmanuelle Béart), e procedendo con lucidità finché possibile, quando non resta che rassegnarsi all'inevitabile "FINE".

voto: 10

Affascinante ma non originalissimo questo tuffo del maestro Chabrol nei labirintici meandri della follia paranoide innescata da una gelosia ossessiva.
Alla base c'è una vecchia sceneggiatura di Henri Georges Cluzot ("I diabolici") rimasta inedita dopo un tentativo abortito in cui i protagonisti sarebbero dovuti essere Romy Schneider e Serge Reggiani. E un po si sente la puzza di vecchiotto, specie nella prima parte, lenta e distaccata nel racconto dei personaggi che a volte danno l'impressione di non conoscersi affatto.
Per fortuna il film prosegue sempre meglio, in una spirale di pazzia allucinante che non lascia tregua.
Ci vuole coraggio, poi, in pieni anni novanta, a proporre un (non)finale del genere, in bilico tra realtà e immaginazione.
Cluzet e Beart magnifici.

Mi ha tenuto sulle spine sino all'ultima scena. Ammetto di aver tentennato nel dover dare una valutazione (sicuramente positiva), ma, la spinta che mi ha portato ad avere una così ottima impressione del film non è stato il modo in cui è stato girato - seppur di grande effetto, soprattutto nel rappresentare la follia del marito - ma bensì il finale, o meglio... il non finale. "SENZA FINE".
Quelle parole mi hanno illuminato.

Concordo con chi afferma che sia un film "minore", ma resta comunque un'ottima pellicola con fini ritratti psicologici e ottima atmosfera. E. Beart è sublime.

Film brivido ma di grande realismo psicanalitico...
L'inferno dell'ossessione svaluta il prorio io fino alle estreme conseguenze...

chabrol realizza un film senza incertezze tecniche. Alla fine le uniche incertezze che produce sono quelle dello spettatore sia per come il film si conclude ( tra virgolette, vista la non conclusione ) sia perchè alla fine non si riesce neanche più a distinguere la realtà dalla fantasia dell' uomo.
Sono fondamentalmente due gli aspetti del film che più mi hanno impressionato:
- la possibilità data allo spettatore di entrare nelle immagini che lo stato alterato della mente di paul ( interpretato da uno straordinario Cluzet )produce nell'uomo stesso , riproponendo di continuo le sequenze dei presunti tradimenti.
- la straordinaria lucidità con cui Chabrol descrive il progressivo e inarrestabile peggioramento di paul fino all' ossessione e alla pura pazzia.
Il film lascia un retrogusto amaro per come un uomo si costruisce un paradiso intorno a sè che poi trasforma egli stesso in un inferno delirante e inquietante.

Dicono che sia un minore del maestro francese. Comunque è un bel thriller, molto molto Hitchcockiano.
Bellissimo il non-finale.