la femme publique (1984)

Abbastanza enigmatico e complicato in pieno stile del regista polacco, qua si apprezzano particolarmente la fotografia con delle riprese abbastanza interessanti e ricercate soprattutto in movimento, e sopra ogni cosa l'intensità delle prestazioni attoriali. I temi trattati sono vari e incastonati, intrecciati, e rendono molto difficile una chiave di lettura, ma sicuramente possiamo dire che al centro c'è l'arte e la sovrapposizione tra mondo reale e mondo cinematografico con la ricerca della bellezza, e la domanda è: a quale costo? Ci sono poi delle sfumature thriller che però vengono tutto sommato lasciate in disparte e un elemento molto forte sulla psicologia dei personaggi in cui realtà e finzione si mescolano senza neanche sapere fino a che punto si è consapevoli di questo. Ho visto qualche vago parallelo con Possession, sia nello stile delle riprese cittadine, che soprattutto in quanto l'attrice dovrà recitare "the possessed" nella trasposizione cinematografica dei Demoni che avviene all'interno del film stesso.
Per concludere: enigmatico, intenso, visivamente bello ma di difficile comprensioni e non per tutti.

Zulawski e l'universo femminile, una costante della sua filmografia. Un'ossessione verso il corpo e l'anima del femminile che per quanto plasmabile e a sua volta dominabile, è un oggetto che riesce a sfuggire ogni volta, che si ritorce contro. La trasformazione nella Liza de I demoni di Dostojewskji comporta un prezzo altissimo all'altezzoso regista. Lo stile del regista polacco è sempre frenetico e sopra le righe, sovraccarica di tematiche un film già carico di suo. Frammentario nella narrazione, ai limiti del comprensibile, gli deve essere dato atto, pur nella sua imperfezione, di un fascino particolare e sinistro.

Difficile da decifrare. Arduo intendere dove Zulawski volesse andare a parare. Trascurabile.

"La femme publique" di Zulawski è un altro esempio che sintetizza a meglio ciò che è la natura del regista in considerazione.
Il film del 1984 è impostato in contesti quanto mai teatrali, tanto per cambiare.
La trama della regia è assai fugace, qui abbiamo in analisi le dinamiche esistenziali di una giovane donna , Valérie Kaprisky, impegnata nelle riprese di un film.
Il plot sembra morire già in questi precisi istanti.
Il resto de "La femme publique" è l'inserimento in scena di personaggi stralunati, violenti e pazzeschi.
Si creano diverse linee, linee che si accavallano senza alcuna logicità; l'obiettivo, appare chiaro, Zulawski è vuole stordire il pubblico attraverso un esercizio di stile, depresso e oppressivo, senza conduzione narrativa. In risalto quindi si colloca la circostanza, suggestiva e malsana, che attornia, a più riprese, i personaggi.
Ci resta da sottolineare il lavoro di Zulawski per le grandi recitazioni degli attori, il regista carica a dovere la mente dei propri attori, nascono prove di animo, di passione.
Il film non può essere consigliato a tutti, visionare questo tipo di prodotti cinematografici è quasi una tortura; il ritmo è basso, le sequenze offrono tanta ripetitività e monotonia. Le ambientazioni , abbandonate a sfere quasi atemporali, sigillano la massima cupidigia di un film sicuramente artistico ma sottilissimo.

Critica ad oltranza dello spaccato Zulawskiano

Il messaggio che potrebbe indirizzare la regia polacca al suo (ristretto) pubblico risiede anzitutto nella concezione dell'arte, dell'interpretazione e dunque della finzione.
La ragazza, protagonista del film, vive per raggiungere una linea verticale, attraverso sacrifici psicologici, fisici e mortali. Per lei si sacrifica persino un regista nell'intendo di donar lei quell' "immortalità", quell'esperienza consona per farla elevare, una volta e per tutte, sui celi della sublime arte, quella dell'incarnare alla perfezione la parte del copione. Insomma l'arte a tutti i costi , secondo vangelo di Zulawski, deve essere incamerata da chi crede nella medesima.
Ma in questo calderone di realtà e finzione si perde l'orientamento, lo spaccato del 1984 potrebbe fungere da manuale del "Non mollare mai" per chi vuole arrivare ad un punto di non ritorno, ad un punto terminale, fra gloria e catastrofe.

Non male, personaggi ben caratterizzati e interessanti nella loro stravaganza (vedi Kiesling). Certo non un capolavoro, ma merita sicuramente una visione.

Intrigante film di Zulawski,poco lineare confusionario e anarchico,come nello stile (criptico) del regista.Grande Valérie Kaprisky,il suo **** e' magnifico.Peccato che dopo circa 40 minuti lo spunto da giallo non si sviluppi come poteva,conferendo quell'interesse e quella suspence che pero' avrebbe fatto di La femme publique un film piu' convenzionale.

Non sarei cosi severo con questa opera di Zulawski.
Certo,siamo lontanissimi da Possession ma la regia è sempre la solita,schizofrenica e criptica.
Come in L'importante è amare,ci viene narrata la storia di un attrice costretta ad essere una femme publique,a spogliarsi per presunte foto artistiche. Ci vengono mostrate le sue focose relazioni con vari personaggi e fin qui ci siamo.
Ma poi? Tutto diventa più difficile da seguire,nuovi personaggi vengono introdotti velocemente e il senso di confusione aumenta con il passare dei minuti. Fino al finale che ci lascia più di un dubbio. Finzione o no?
Bravissima l'attrice protagonista Kaprisky,oltre che splendida. Le scene di nudo sono molto belle e gran parte del merito va a lei.
Il resto,la descrizione delle passioni e l'irrazionalità Zulawskiana,mi ha lasciato perplesso in più di un punto.
Promosso ma con riserva.

Mi dispiace per il buon Zulawski, ma in questo film ha fallito clamorosamente dove nel suo “Possession” era invece il suo punto di forza. Un film stressante, noioso, con una sceneggiatura priva di qualsiasi logica. Non ci siamo per niente anche perché per tutto il film non ci sono altro che isterismi, nudità gratuite, confusioni… una roba allucinante. Mi passava la voglia di guardarlo già dopo 20 minuti. Non è un film riflessivo, shockante, angoscioso come invece lo è “Possession”, tutt’altro.
Il nudo femminile è l’unico spunto interessante, ma mica basta per salvare il film.
Peccato perché la regia è buona.