la conversa di belfort (1943)

Esordio già maturo di Bresson, dove si notano molte delle caratteristiche del suo Cinema, a cominciare dal concetto di Espiazione/Colpa/Perdono. Un film molto rigoroso ma a tratti anche poetico (Le "Massime" dei Santi consegnate in biglietti bianchi a ciascuna Suora) ed esilarante (le complicità della Madre Superiora, le battute sul gatto). Più convenzionale il ritratto "peccaminoso" di Therese, la cui interprete (Jany Holt) sembra fin troppo fisicamente ricalcare la Femminilità androgina e inquietante di Marlene Dietrich. Film profondamente bello perché capace di mettere in discussione i parametri dello Spirito anche sul lato "confessionale" (è giusto nascondere e proteggere una presunta assassina?)

Intensamente spirituale e ambientato in un micromondo femminile come quello dell'ambiente delle domenicane,Les anges du péché segna l'esordio di Bresson alla regia. Esordio da ricordare per svariati motivi.
Il film ha uno svolgimento essenziale,spesso la trama non si sofferma su dei particolari sviluppandone altri (ad esempio l'omicidio,quasi sullo sfondo delle vicende narrate per come è visivamente mostrato ma certo uno dei pezzi fondamentali della pellicola). Impreziosito dal bianco e nero,il ritmo è fluido e dal piglio quasi documentaristico nel mostrare la vita in convento delle suore e delle loro mansioni; tantissimi anche i primi piani,spesso se non sempre fortemente spirituali.
Laddove non vengono risparmiate critiche alla chiesa unitamente all'esaltazione della spiritualità cristiana,si può trovare a voler essere molto maliziosi anche una storia d'amore velata (perché no) che ha un leggero senso di saffico. In realtà ci viene raccontata la salvezza di un'anima che si addossa i peccati e il fardello di qualcun'altro per salvare anch'essa,pur andando contro il suo stesso ordine.

E' del 1943 l'esordio del più grande regista di tutti i tempi, Robert Bresson. Laureato in Filosofia, pittore come lo era Dreyer, ho trovato utile seguirlo parallelamente alla filmografia di Luis Bunuel, un regista con qualche film avente quasi lo stesso soggetto, magari con un epilogo molto simile ma dagli intenti del tutto opposti; perché siamo di fronte ad un ateo anticlericale e ad un credente massimo. Due registi che, se Bunuel tratta la Morte con cinismo beffardo, Bresson fa morire il suo protagonista - sarà il caso di Mouchette - per raggiungere un posto migliore. Se il percorso di Nazarin è lo stesso del curato di campagna (con tanto di fallimento), Viridiana ha molto da spartire con Anna Maria, novizia che entra nella Conversa di Belfort per vocazione, e troverà la sua missione nella redenzione di Teresa, una giovane detenuta per furto, che presto però - appena uscita, scontata la pena - si macchierà di un altro e ben più grave delitto. E' un percorso di sofferenza quello di Anna Maria (la sofferenza fa' da cardine in tutte le opere del regista), a causa soprattutto del suo carattere, ritenuto troppo orgoglioso e individuale (sull'individualismo si svilupperà anche il soggetto del protagonista di "Pickpocket"), un martirio che senz'altro per il regista è l'essenziale per il raggiungimento della Grazia e per la depurazione dello spirito. Sembrerebbe un fallimento come lo è stato per Viridiana, ma nel finale - anche se risoluto come un paio di manette strette ai polsi - in Teresa è cambiato visibilmente qualcosa. "La Conversa di Belfort" è già un Bresson quasi al 100%, dal rigore assoluto, dall'essenzialità della fotografia, dal minimalismo della sceneggiatura e delle scenografie, un Cinema a sottrazione che solo questo regista ha raggiunto con tale elevatura stilistica. Quasi perché c'è un insolito contrappunto sonoro (non si ha ancora la poetica dei rumori che caratterizzerà le opere dal 1950 in poi), e anche le atmosfere, girate in notturna per gli esterni, hanno qualcosa di hollywoodiano, comprensibilissimo trattandosi di un'opera prima che aveva bisogno di visibilità internazionale. Sublimi i dialoghi, che fanno dello humor caustico e del sarcasmo un "motto religioso".