stalker (1979)

Il viaggio in realta' non si compie fuori ma all'interno della mente del protagonista, lo Stalker e' la sua coscienza.

Ancora su sta palude infestata dal nulla a lanciare bulloni.

Una possibile interpretazione è che non lo è nessuno di loro, ma piuttosto lo è la famiglia e l'amicizia.
La poesia d'amore che la bambina recita prima di rivelarci la sua telecinesi (che è la summa di mistero e tecnologia, di potenza umana e di possibilità infinite), e la faccia triste... indicano che la risposta può essere semplicemente l'affetto e la solidarietà umana. Il padre nella sua ossessione per La Zona e per la mancanza di fede la trascura, la sua deformazione la isola dagli altri, così tutta la magia della telecinesi è inutile per lei.
la madre che si occupa amorevolmente del marito sfinito dal suo viaggio, nonostante l'abbia abbandonata a sè stessa per correre dietro al suo dio.
il ritrovarsi nel bar insieme dei tre uomini, dopo la dura esperienza nella zona.
amore e amicizia.

Tarkovskij non affonda definitivamente il colpo perchè io avrei distrutto la zona, per rappresentare la definitiva "morte di Dio".
Nella scena finale la bambina rappresenta l'innocenza, la debolezza, capace però di scardinare i meccanismi della razionalità. La bambina è il gioco del caos che spezza la rigida mentalità calcolante.

La scena in cui una voce fuori campo - che si confonde con quella dello Stalker - ferma lo Scrittore che si sta apprestando a violare la Zona raggiungendo la Stanza tramite una via "comoda", riesce a creare inquietudine dal niente.

Che si avverino i loro desideri e che diventino indifesi come bambini, perché la debolezza è potenza e la forza è niente.
Quando l’uomo nasce è debole e duttile, quando muore è forte è rigido. Così come l’albero: mentre cresce è tenero e flessibile, quando è duro e secco, muore.
Rigidità e forza sono compagne della morte, debolezza e flessibilità esprimono la freschezza dell’esistenza.
Ciò che si è irrigidito non vincerà.

ma il cane....da dove cavolo è uscito fuori?

Particolarità di Stalker è la grandissima difficoltà ad entrare nella logica del regista, senza cui non si potrebbe mai capire questo film. Una volta riuscitici, però, tutto diventa terribilmente chiaro. A seconda delle proprie intime convinzioni quello che Stalker trasmette può essere chiamato e definito in diverse maniere, ma la sostanza rimane sempre la stessa. Quello che scriverò difatti verrà mediato da quella che è la mia visione, la mia idea di Spirito e spiritualità, ma, cambiando la terminologia, il discorso rimarrebbe sostanzialmente immutato. Stalker è un film estremamente complicato, dunque, ma non lascia scampo, non concede nulla al fraintendimento, a meno che non si guardi questo film col chiaro intento di costruire i più improbabili castelli mentali. D'altra parte la difficoltà di Stalker è proprio questa: stimola una fortissima tentazione a cercar le speculazioni metafisiche più impensabili, quando invece tutto sarebbe più semplice se ci si limitasse a guardare le cose per quello che sono.
La Logica ed il Cinismo, lo Scrittore e lo Scienziato, entrano nella misteriosa Zona: un posto al quale si potrebbero dare i significati più strani ed impensati, ma che invece è sufficiente trattare per quello che è, una "zona", appunto. La loro guida è lo Stalker, ovvero "colui che s'avvicina furtivo", un personaggio fortemente intriso d'Amore in luogo della Fede, perché la Fede è Amore, un personaggio apparentemente debole, quasi squilibrato, ben fragile a fianco ai forti rappresentanti della Ragione, ma che in definitiva invece si rivela molto più forte di ciascuno di loro. In Stalker la forza dello Spirito, della Fede si dimostrano più forti di Logica e Cinismo, strumenti potenti ma dalle basi fragili, se non supportati dall'Amore, di cui invece è intriso la loro guida, che difatti è l'unico capace di affrontare un viaggio che diventa di fatto una riscoperta del proprio essere.
Nel Vangelo secondo Matteo, alla domanda degli Apostoli "Chi dunque è il più grande nel regno dei cieli?" Gesù risponde: "In verità vi dico: se non vi convertirete e non diventerete come i bambini, non entrerete nel regno dei cieli. Perciò chiunque diventerà piccolo come questo bambino, sarà il più grande nel regno dei cieli."
In questo passo, trasfigurato invero nel messaggio evangelico del quale Tarkovskij da' una sua reinterpretazione, è sintetizzato l'intero senso del film: Logica e Cinismo sono caratteristiche dell'essere adulti, mentre l'Amore innocente e lo stupore per la vita sono proprie dei bambini. Dimenticare il proprio essere bambini per diventare persone dure ed arcigne, quindi invecchiando anzitempo perdendo la propria spiritualità, significa spingersi ineluttabilmente verso una morte che previene quella fisica. Per questo lo Stalker, per quanto tormentato, riesce a resistere ad ogni pressione, a non smarrirsi, riesce a muoversi attraverso la Zona in quello che si trasforma invariabilmente in un viaggio in sé stessi senza possibilità di scampo. Perché la guida è detta Stalker? Perché un viaggio nella propria interiorità, che culmina con l'entrata nella Stanza ove, con la realizzazione del proprio desiderio più intimo, si scopre quello che ogni uomo è effettivamente diventato, non può essere diretto, lineare: una scoperta del genere non può avvenire in maniera rapida, dev'essere figlia d'un percorso travagliato nel quale s'acquista una consapevolezza progressiva del proprio essere. Non è possibile altrimenti: accettarsi per quello che si è è necessariamente un percorso lungo e progressivo alla fine del quale non è detto che si raggiunga poi il traguardo. E' quello che capita in questo caso: chi soggiace alla Ragione senza accettare l'Amore, chi non riconosce lo Spirito, è condannato ad essere sconfitto.
Lo Stalker è un Angelo, anche solo nel significato etimologico del termine, è un Messaggero che porta il messaggio dello Spirito, dell'Amore e quindi implicitamente della Fede, senza cui non si può vivere con pienezza la vita. Lo Stalker è l'unico, dei tre personaggi, a conservare con il proprio Amore la Dignità. Egli è puro, e per questo può guardare dentro sé stesso, e per lo stesso motivo non entra nella stanza: non ne ha bisogno, e quindi proprio per questa sua caratteristica insita non deve chieder nulla per sé. Lo Scrittore e lo Scienziato, invece, nonostante il loro percorso non riescono ad abbandonare la sudditanza dalla Ragione, non riescono a mondarsi ai loro stessi occhi, manca loro lo Spirito, manca loro l'Amore, manca loro la Dignità.
Una lezione di cinema immaginifico ma puntuale, fortemente simbolico ma estremamente chiaro: è la grandezza di chi travalicando il classico utilizzo degli strumenti di comunicazione riesce a risultare comprensibile, chiaro e netto.