france (2021)

Ritratto sfarzoso e caricaturale, glaciale e soffuso del mondo finto, fintissimo, arrivista, tutta immagine, del giornalismo mainstream francese (ma il discorso non vale forse anche per gli altri paesi?) Servizi che sono finzione, notorietà voyeuristica di un personaggio (gigantesca la Seydoux) in bilico costante sulla malattia del XXI secolo, la depressione. Perchè puoi essere ricca, bella, famosa e conosciuta ma basta un singolo episodio negativo e la cacca che rappresenti poi ti torna addosso in forma di tempesta: ma anche nella redenzione di France sembra sempre celarsi un secondo fine o quantomeno un pulirsi la coscienza, un sentirsi diversa da quello che si è realmente (che infatti poi torna nel momento in cui decide di tornare a fare la giornalista). In un mondo dove tutti mentono, tutti mentono a tutti (giornalisti agli spettatori, politici agli elettori, mogli ai mariti e mariti alle mogli), in una società corrotta dal trionfo dell'immagine fine a se stessa, France è un film che si, forse rischia di perdersi in qualche barocchismo autocompiaciuto, ma che funziona benissimo come meta-cinema accusatorio, derisorio e del tutto personale di un autore maturo e completo.

La lucida analisi di Dumont sulla disconnessione dalla realtà dei media e della politica. Uno dei capolavori del 2021. interpretazione eccellente e regia geniale

E' un opera che si regge sul fascino della protagonista sul quale il regista indugia a mani basse. Sarebbe stato decisamente meglio se fosse durato una mezzora in meno

Tra i più estremi documenti sulla manipolazione dell'immagine (e sul potere mediatico della stessa) realizzati negli ultimi anni, saggio sulla metastasi di una nazione di cui si fa immagine allegorica l'appariscente Lea Seydoux. Lo spazio dell'inquadratura non prescinde la presenza dell'attrice francese, che invade letteralmente lo schermo mentre Bruno Dumont le indaga l'espressività con prolungati primi piani ai limiti del voyeurismo. Un film sardonico (ci si prende pure il tempo di deridere Macron), intriso di fatalismo come di simbologie sofisticate, in cui la provocatoria coesistenza di commedia e dramma esistenziale affronta il rischio dello squilibrio tonale. Ancor più di France, il vero costruttore di immagini resta Bruno Dumont, artefice della provocazione, indagatore del decadimento laccato, supportato dalla glacialità di una fotografia dall'occhio cronenberghiano.

Dumont ci presenta una protagonista con persistenti sbalzi d'umore che sarebbero causati da una sua ingravescente catena d'incidenti personali, professionali e stradali. In realtà è più bipolare la regia zeppa d'incomprensibili lungaggini o ellissi che la vita di France de Meurs (gioco di parole per "Francia dei Costumi": "meurs" si legge uguale a "mœurs" che, esattamente come per il latino "mores", designa le abitudini o le pratiche sociali comuni d'un popolo o d'una nazione), e del velleitario dramedy sul sistema mediatico e politico occidentale ridotto a infotainment debordiano non c'è molto d'entrambi i generi.