IDENTITA' regia di James Mangold

ki sono?     7 / 10  30/06/2003 17:05:44 » Rispondi
Era una notte buia e tempestosa. Identità prende le mosse dal più scontato degli incipit. Un nubifragio che fa convergere in uno sperduto motel una combriccola varia ed improbabile: una famigliola in difficoltà, due sposini novelli, una diva al tramonto con autista al seguito, una prostituta con aspirazioni campagnole, un poliziotto che fa da scorta a un detenuto. Allagato il circondario, tagliate le vie di fuga, inutilizzabili i mezzi di comunicazione, i dieci avventori si ritrovano soli con se stessi e con un misterioso assassino che li elimina uno ad uno. Atmosfere alla Carpenter. Il gioco, in realtà, funziona per dieci minuti, il tempo che la sceneggiatura e il caso danno ai nostri dieci eroi per giungere al motel. Sin qui sorprende il modo in cui il regista James Mangold dilata le emozioni rompendo la continuità del racconto, alternando i punti di vista dei personaggi, costruendo una sorta di "suspense a posteriori" sull'attesa per ciò che lo spettatore ha visto già (l'incidente d'auto tra la famigliola e la macchina dell'attrice). Poi, non appena nel motel gli assassini cominciano a succedersi, il gioco della suspense si sfalda in un meccanismo in cui tensione e scioglimento si susseguono secondo automatismi troppo scontati per avvincere. Sicché all'ovvietà di ogni snodo narrativo (sempre un omicidio) la regia sopperisce con l'impatto emotivo degli shock violenti, con parossistiche accelerazioni distillate dopo momenti via via più brevi di stasi e di sospensione. Si va avanti nella direzione che tutti si aspettano, cioè verso la progressiva eliminazione di tutti i personaggi (tranne uno) ad opera del killer ignoto e verso un colpo di scena che anche il più sprovveduto degli spettatori chiede a gran voce. E il colpo di scena, guarda caso, arriva. Ne arrivano, anzi, ben due. Il primo cambia completamente il significato del film, iscrivendolo nel genere recente delle "rappresentazioni allucinate di una mente malata" (The Cell, Il sesto senso, A Beautiful Mind). Ma arriva lontano dal finale, sicché troppo presto il thriller non è più tale. Il secondo, un vero e proprio colpo di coda in extremis, è tanto discutibile dal punto di vista della congruenza narrativa quanto deprecabile per i suoi possibili risvolti sociologici. Non è possibile, naturalmente, raccontarlo. Ma va detto che, tra le "identità multiple" del cinema hollywoodiano questa, che si diverte a scherzare con i possibili colpi di testa (o di coda) dei serial killer appena salvati dalla sedia elettrica, ci piace poco. La battaglia contro la pena di morte, negli Usa e altrove, si combatte anche al cinema; e non ci stupiremmo se qualche spettatore uscisse da Identità con pensieri e sentimenti "forcaioli".