HIROSHIMA MON AMOUR regia di Alain Resnais

Guy Picciotto  05/03/2010 22:51:08 » Rispondi
Ciumi , con "i segni del capitale rappresentato", intendo in buona sostanza i codici della narrazione cinematografica tradizionale, se parlo di cinema ovviamente, perchè quella simbologia la si trova ovunque non solo nell'arte.
Riflettevo in buona sostanza sul lavoro del Resnais di quel frangente li, hiroshima, l'anno scorso a marienbad, muriel ecc, un cineasta che non aderì mai a correnti nonostante potesse esserne riconosciuto il faro seminale ed è uno che ha rimesso in gioco i codici della narrazione cinematografica tradizionale.
Come? Puntando alla destrutturazione della linearità temporale e narrativa, benchè ci fossi arrivato pure io guardando con i miei occhi è una cosa che avevo già letto in modo estemporaneo in Deleuze, egli diceva che in Welles e poi in Resnais il montaggio acquistava un nuovo senso, che definiva le relazioni nell'immagine - tempo diretta e riusciva a far collimare lo spezzato con il piano - sequenza.
In 2 libri che ho "immagine- movimento" e "immagine-tempo" di Deleuze egli fa dei nomi per far riferimento al cinema moderno, Godard e andando indietro Vigo, tra questi c'era anche Resnais, ti riporto questo passaggio: "il regista classico avrebbe rimosso ogni singola immagine non funzionale alla storia perchè "avrebbe annoiato"; il regista moderno invece fa esordire i tempi morti, i luoghi svuotati, le attese, le azioni senza finalità ne scopo".
Sopratutto sui luoghi svuotati e le attese sono d'accordissimo con deleuze, non mi trovo d'accordo invece quando usa il termine moderno in senso così lato....ma questo è un altro discorso.
Riuscire a non rappresentare il concreto ed il mentale dell'apparato del tecno-impero....ecco Resnais per me c'è riuscito utilizzando il montaggio come "agente di dispersione dell'evento".
In Hiroshima, al "ho visto tutto ad Hiroshima" del personaggio francese si contrappone il "non hai visto niente ad Hiroshima" pronunciato a più riprese dall'amante.
Gli eventi poi appaiono polverizzati, e l'hiroshima mentale del dopobomba sopratutto che appare per sempre polverizzata, sopratutto in tempi di ricostruzione a cura delle mega ditte, i ricordi dei 2 amanti sono come granelli di polvere sperduti nel cemento di ricostruzione, un senso di spaesamento tangibile, d'altro canto questo stesso senso di spaesamento è ben presente nel successivo l'anno scorso, altro film da 9 mezzo 10 se non lhai visto ovviamente: poltrona, Pinot grigio bien glassè a fianco e una gran dose di pazienza ehehe ciao